The Eken: Benarase Bibheeshika

After Ray penned Joy Baba Felunath and quickly crafted a movie based on the novel, the sacred city of Varanasi turned to a city of mystery for the Bengali readers and the addicts of Bengali films.

So much so that Arindam Sil relocated his adaptation of Bahnni-Patanga to Benaras in Har Har Byomkesh, a marked difference from the original as penned by Saradindu Banyopadhyay. Thus we had both Feluda and Byomkesh solving a case apiece in movies at least here, reaffirming the status of the place as a city where mystery brews.

Following the tradition, Joydip Mukherjee takes Ekenbabu through the city this time to solve mysteries. With a tribute to Ray and his creations and with apparently a subtle Byomkesh touch, the case surrounds a plot that endangers the city.

Based on the story of Sujan Dasgupta and scripted by Padmanava Dasgupta, the thrill starts early with a blast that rings alarm among the police while grips the heart of the audience with suspense. As the blast is traced back to Belal Mallick, the infamous crook, the authorities anticipate further strikes. As his presence is felt in the city, the police and the agents of the Special Task Force start to sieve through each avenue to apprehend Belal, feared for being an explosive expert and famed equally for being a skilled specialist of disguise. 

As the moments gradually turn tense, Ekenbabu and Bapi accompany Pramatha to Benaras on a sudden invitation of Pramatha's friend, Subimal. Subimal eagerly invites the trio to their mansion that he shares with his uncle, Bireshwar but their visit seemed not too cordially accepted by Bireshwar's very young wife, Damini.

A collector of rich antiques, Bireshwar perceives that he is being robbed of his prized possessions and wishes Ekenbabu to look into the matter. But his frequent loss of memory, resulted apparently due to the aggressive treatment of his cancer and a sense of secrecy that he maintains, prevented him to elaborate on his ideas.

Smelling a scent of something fishy and hot on the trail of smuggled artefacts, Ekenbabu curiously gets embroiled in the search for Belal and gets to peek in the case of the bomb blast as well.

The movie blends adventure with mystery and starts at a happy pace but climaxes a bit too abruptly with several ends, let quite loose and very vaguely explained! Joydip Mukherjee directed the movie for the young adult and the age beyond but a little more detailing and critical thinking would be advisable for future projects in the franchise, which will be hopefully continuing! But the best part of the picture is the superbly synchronized acting of the trio Anirban Chakrabarti (Ekenbabu), Suhotro Mukhopadhyay (Bapi) and Somak Ghosh (Pramatha), who keeps the thrill intense while providing ample refreshing snippets with their perfectly tuned timings during comic sequences. Saswata Chatterjee (Belal Mallik) is a surprise disappointment along with Biswanath Basu, both of whom perform well below than what we expect of them! Gaurav Chakraborty (Subimal), with his natural gracefulness, fits in well in a character, which essentially demands just that. However, Sagnik Chatterjee plays another fine support though with a bit sterner look than required, at places, but would like to welcome his appearance that eagerly commits to the character that he portrays. The other person who is equally committed to her role is Ishaa Saha (Damini) with her accent convincing of the lineage meant for her character, a feature that Sagnik slightly lacked and she played a correct support to the suspense that the narrative with so many angles quietly needed.

Thus, in a nutshell, the movie is a pleasant watch for the summer holidays but surely had the potential to perform far better!

Chaalchitro: Canvas of Cruels

Based on a police thriller, the movie grippingly starts on a high note but falters as the thrill peaks. Written and directed by Pratim Das Gupta, the story might have been better crafted and less tersely edited (Antara Lahiri), as the pace of the movie is inherently quite fast.

A serial killing spree grips the city when women are found killed and the bodies pinned up in the manner, reminiscent of a series of murders that happened long ago! With the earlier killer already serving his sentence, DCP Kanisha Chatterjee (Tota Roy Chowdhury) and his investigating squad are baffled as the killer strikes again. With the only common factor being that all the victims had broken off their marriages prior to getting killed, the police starts keeping vigil at probable targets. But as collateral wrenches the heart and the body count grows, the police must act fast as the murderer gets desperate!

A narrative like this was meant to top the charts, while picturised, but was marred by sequences that were fast, unnatural and unreal.

However, this movie should be watched at least once for three reasons.

The acting of the supporting actors who just overshadowed the main cast. Anirban Chakrabarti was precise and sober, Ziaul Faruq Apurba dominated with grandeur in his curt presence and Tanika Basu was simply outstanding. No word will suffice to describe what she achieved in a role that I feel, will be most difficult to play at any time by anyone!

The next best thing to be noted was costume design by Sabarni Das. The dresses were plain and simple mostly, and fitting and realistic for the occasions captured.

But the best of everything will be the music by Debojyoti Mishra that soothes the senses and gives the movie a much needed grace in the midst of too much gore.

With content fit only for the matured, the movie will be a mostly enjoyable watch!

Tekka

A kidnapping kaleidoscope with situations escalating to crazier heights, the feature film is sure to entertain with a ride, albeit jerky, of thrill and suspense. I would love to have termed the ride gripping had it not been for the intermittent sequences racing to a peak of tension but followed by a quick release that awkwardly cuts through a rather bland consequence. Whatever may be the nature of the pace though, the thrill is sure to be appreciated.

When Iqlakh, the sacked janitor of a corporate house captures a school girl and holds her hostage at gunpoint right inside the building where he was earlier employed, the matter immediately attracts the attention and concern of the police, the corporate house and the mother of the little girl. While demanding that his job be given back, his demand of the owner being present to confirm his appointment irks the authorities. what complicates matter is the fact that the owner of the firm was a prominent political figure! The negotiating ACP thus faces a frighteningly difficult task of convincing Iqlakh of the situation that develops behind. A media team, accidentally present at the very site, leaks footage of the drama that unfolds inside. As Iqlakh shows no intention to compromise, the adamant owner of the firm, Anubrata Adhikari likewise refuses to dance in the tune of the kidnapper by appearing physically as demanded. The situation worsens as the determined mother takes a drastic step. What happens after this is a breezy ride through a maze of strategies, which needs to be seen to be enjoyed that culminates in a revelation that awes.

With a splendid storyline (Bhaskar Chattopadhyay) having multiple twists, the screenplay (Bhaskar Chattopadhyay), however, will disappoint slightly, thanks to the slurry of slangs that mingles a bit too unnecessarily in the dialogues (Srijit Mukherjee) that again gets carried away, at times, while framing perfectly critical yet irritatingly irrelevant messages. Dev Adhikari, however outshines, as is most often the case, I have noticed, when Srijit Mukherjee directs, with a superb display of emotions that fits accurately with the character that he portrays on screen. Loknath Dey is another actor, who is naturally brilliant, but remains completely under utilized in the imperfectly woven script. But considering these shortcomings too, the movie is a genuine entertainer that will be enjoyed by all if the coarseness at places is ignored in the script and the central theme is assimilated maturely.

Darogar Daptar

With a necessary introduction by Arun Mukhopadhyay, the book is apparently the 1^st documented volume of true whodunits blended with fictions.

It starts with the bizarre crime of dead or missing persons returning to the bereaved only to leave them stranded with their belongings looted. This baffling mystery of Jamalaye Ferta Manush was maybe the beginning of investigations documented by Raibahadur Priyonath Mukhopadhyay who was employed in police service. This is followed by a brutal murder mystery where the sheer doggedness of the investigator solves the Advhut Hatya. Then comes the contrastingly comic episode of Chorer Gari Chora where a thief and impersonator is caught with the loot in a chance meeting. Then comes the chase for catching the crooks responsible for both manufacturing and circulating fake coins in Kritrim-Mudra, where once again the severe perseverance of the investigator will be perceived as his months of stalking the offender is rewarded though the ingenuity of the master villain in evading the police multiple times will awe the readers as it did the narrator who only got to know the methods from his catch after putting him behind the bars. Then comes the romantic yet chilling mystery in Kulsam where a murder is solved while another is prevented by the detective with help from a medical practitioner. The readers will be baffled not by the mystery itself of the Asmanee Laash (Bhayankar Lomharshankar Khuner Ghatana!!) than the way it was finally uncovered by another apparently unrelated crime with the intuition of the investigator playing a critical part. The title of Chorer Upar!! (Ekti Adbhut Anusandhan Kahini!) might act as a spoiler but the lengthy prelude is the main deterrent to the central thrill and costs not only the suspense but will be a source of disappointment when it will be revealed that a suspect was still on the loose at the closing of the cases. The following is a remarkable yet brutal anecdote, Sathe Sathe (Kutil Kaushaler Churanta Drishtanta), where it is illustrated to what the desperate can stoop to when frauds fight each other. It also has material for a thriller on screen as well but the same could not be appropriately said for the writing due to its more formal style of compilation that is critical on details but not completely on the suspense. False witnesses, paid informers, bribes find way in the plot. But coincidence makes the credibility rather poor in a particular moment. The following is, however, intellectually satisfying case with a twist starting from its title of Maar Dhan Churi (Dhanee-Putrer Premer Ddae!), which happily misdirects the reader till the evidences are collected and the real culprit is coaxed to the trap with patience that seems a little too much for his ready wit. Hatyarahasya (Khunike Gum Karibar Chesta) is a murder mystery where police is tipped off with the location of  the body, who the murderer is and where the stolen goods might be. But the tips themselves seemed a bit too fishy as evidence seemed lacking. This persuaded the investigator in a mixed goose chase that culminated in a serious confession from the greedy who yielded while being interrogated. Katamunda (Bewaris Maaler Anusandhan!) is, however, about a heinous crime that left a body in a box to be accidentally revealed to the police that sets the investigators searching for clues that seem quite a bit less forthcoming as the case advances. Besides the ingenuity of the sleuth, there are a couple of interesting observations in this narrative – the custom of the particular period and the utter lack of appropriate emotions in this particular literary piece that makes it both horrifying yet boring. The next is a straight case where the criminal Bamun Thakur (Bidyar Abhabe Abidyar Prabhab), is already identified but remained missing and the sleuth, just promoted to the rank of detectives, is given the duty to confirm the apprehension with evidence which he did satisfactorily in a pretty straightforward manhunt. In the process, several of the past crimes of the thief is revealed which establishes his reason of choosing the life of crime. The E Ki! Khun!! (Chirabiddha Streer Sahit Dhrita Swameer Ascharya Rahasya) is truly a classic where the trivial of clues led to the truth in a journey of perseverance. Albeit tragic, but the mystery is indeed peculiar where the accused is ready to plead guilty but the police is not satisfied with the evidence. Another hurdle makes the job even more tricky, the accused will plead guilty but is adamant in revealing a single personal detail. A fast paced narrative, a serious printing error albeit not the only one and an interesting section of the IPC code, all these will keep Bisham Samasya (Hrita Sarbaswya Baranganar Mritadeher Adbhut Rahasya!) a class apart in the intellectually stimulating perspective of a curious death and a theft. Perseverance continues but the tone becomes quite rustic in Balihari Buddhi! (Kono Guptahatyar Gurha Rahasya o Chorer Streer Adbhut Pratyutpannamatitwya) which is a tragic murder made more heartfelt by the insensitiveness of the narrative. In contrast, Abeer-Jaan (Kaminir Kutilchakra Bhed) is a thrilling case with surprise twist to the motive of a police complaint but for a bit too much rigmarole, the narrative loses its grip at quite a few places. However, suspense runs supreme till the very last chapters in the murder investigation of a headless corpse in Girijasundari (Rajdhanir Rajbartme Ramanee-Hatya), which though, has tremendous twists, but the serious printing mistakes, lack of emotions in places and extreme detailing which becomes irritatingly nonessential does injustice to its central theme. A fiction that follows it, is on the other hand, more focused on the plot and makes a kind of trilogy in the sense that Pramada (Kulabadhu Byabhichari Ghotae Promad!), like its couple of predecessors is also centred on a woman as the central character. Filled with drama and tension, the crime is gruesomely unique but the excessive use of expletives when the accused is a woman makes it realistic according to its age though bad in its taste. Breathing a relief to the serious crimes, comes the confessions of a fraudster in the field of literatures which will amuse and amaze the readers in the art of multiple scams mastered at that distant past which served as the basis of at least one reform, one screenplay, if not further frauds that played on human psychology as reported in Ba: Granthakar! (Arthat Pustak-Pranetar Adbhut Juachurir Rahasya!). The next title, Jemon Temni! (Arthat, Chatur Palita Putrer Bidya Prakash!!), playing a stark spoiler within the braces, is about a clever theft, which might have been unsolved, if not a chance coincidence that directed towards the partners in crime which saw the landlady with her practically adapted son lying unconscious with the valuable gone from the residence. The author assisted his one time supervisor in solving a crime that was actually a duel between  a shrewd attempt to mislead towards false suspects and the equally ingenious investigating skill of interrogating team. But false clues seemingly play the greatest havoc till then in Niruddesh Bhai (Arthat Uttaradhikari Putrer Bishoy Praptir Ascharya Rahasya?), where a murder charge threatens the accused while a curious turn of events prolong the case. But the sufferer seemed to be punished for his social ill deeds after everything. The title of Arthai Anartha (Arthat Arthalove Biswastya Bandhur Sarbanash!) will act as spoiler while solving the crime. In contrast, in Chatur Chor (Arthat Prachur Paharar Bhitoreo Churi Karar Rahasya!), which is a revelation of what paper trails could achieve, be it during the past or today, the title is but partially justified. The next, Ingrej Dakat (Healy o Warner Namak Duijan Dasyur Adbhut Brityanta!) depicts the chase for a pair of escaped fugituves. Described in detail in two parts the introductory chapter I describes the goons and their crimes while chapter II describes their capture by the valiants. The next Dak Chor (Post - Aafiser dakpatra o money-orderadir haran Rahasya!) narrates a gritty manhunt for a lost peon filled with surprising turns of events and chilling twist. A different type of storyline will be there in S(n)idel Chor (Ekti Prasiddha Musalman Chorer Jiban Kahini), which is actually a biographical version of a thief and tells about his dangerous heists. A chilling murder mystery awaits in Mundachuri (Arthat Ekti Mastakheen Manushyer Ascharya Rahasya!) that revolves around a headless corpse and reveals a surprise tale. What follows is another interesting investigation in E Aabar Ki! (Arthat Atmyahatya na Khun?) that tries to ascertain the cause of a death - admittedly a classic case study but for the fact of being biased in stigmatising female, as was the custom of the time, continues to undermine the essence of the literature. Captain Moti (Arthat Note Jaalkareer Adbhut Rahasya) is a straightforward case of trapping the kingpin of a counterfeit note production group, as obvious from the spoiler of a title, but the interesting part is the elaborate plan in tricking the cunning mind that regulated the criminal network, resulting in a carefully organized arrest that left the suspect bewildered while the authorities heaving a sigh of relief. The next is the curiously violent case where with only mutilated parts of body being discovered, the case would have ever prolonged if not for a coincidence of another crime that provided the much needed clue the was crucial in revealing the grotesque truth behind Stree Ki Purush? (Arthat Stree o Purush Chinhabishishta Laasher Tukrar Bhayanak Ascharya Rahasya!). Then comes the saga of misfortune that led to the condemnation of the accused in Ghatana-Chakra (Arthat Dwipantareeta Koedeer Adbhut Atmyatyag Kahinee). A vicious plot of kidnapping, murder, inheritance unfolds in Balak Churi (Balak Churir o Bhayankar Hatyakander Atadbhut Rahasya!), which takes the readers through a trail of sinister twists. A compilation of slightly different type of instances constitutes the humour laced Chorer Buddhi (Arthat Charitraheener Tikhnabuddhir Drishtanta Rahasya!), where the intelligence of several shrewd criminals are appreciated whose acts led to apparently trivial to serious consequences. The Neele Koela (Arthat Juachorer Adbhut Sahas) recapitulates how the Indian employee in the British police force unravels a carefully laid plan in duping the authorities in a trade that claimed the lives and tormented the souls of a great many of the Indian farming family. Then comes a curiously unnerving crime, related to a case of properties in Pitri-Shraddha ("Kaar Shraddha Ke Ba Kore, Khola Kete Bamon More!"), which will raise a chill up the spines at the sheer audacity of the criminals. It is followed by a very interesting case that leads E Ki Pitri-Hatya? (Arthat Pitri-Hatyaparadhe Abhijukta Putrer Adbhut Rahasya) to a very unprecedented completion. The Bekub Bajnyanik (Arthat Baijnyaniker Chokshute Ajnyaloker Dhuliniksheper Adbhut Rahasya!) starts although with retelling of a crime in a surprisingly light note but the revelation impresses the severity that baffled the forensics of the particular regime. The following highlights the shrewdness of the ordinary police that corrupts a serious case in Police-Buddhi (Arthat Samanya Police Karmacharir Buddhibale Session Jojer Rae Paribartaner Ascharya Rahasya!) while indicating yet acknowledging the audacious foresight of the wickedly clever! Tragedy unfolds in Chakrabhed (Arthat Kutil Chakreediger Mantrabhede Asamartha Hoileo Ghatanachakre Samasta Prakasher Rahasya!) with the good being misled in a wild goose chase by the cruel! The next is again a two-part chase that tries to catch the murderer of Pathe Khoon! (Arthat Rajbartme Gareer Bhitor Hatya o Tathatyakaree Dhrita Karibar Adbhut Koushal!], where the victim was killed but the murderer escaped, unnoticed, from a moving vehicle! The introductory chapter I is all about police procedural while the climactic chapter II begins with a courtroom summary that turns the conviction but completes the case with a surprise twist to serve as the necessary eye-opener that ensures justice, albeit indirectly! A refreshing set of lesser crimes awaits as we sift through Juachurii (Arthat Juachordiger Atyascharya Avedya Katipae Karya-Koushal!), revealing the funny tricks of several treacherous fraudsters! Humour continues in Paloani Churi (Athaba Jemon Chor, Temni Police!], which nareates a theft in its comical shades. But tragedy returns in Hindu Ramanee (Arthat Aamader Pratyakshibhuta Ekti Sateer Ascharya Swameebhakti!), which narrates a murder mystery with a very unpredictable twist. Tragedy continues, but in a chilling form in Raile Jom (Arthat Railway Yatrir Mahadurghatanar Ek Lomharshhankar Drishhtanta!) that unravels with patience the mystery surrounding a murder, left inconclusive for months at a stretch. However, the regular monotone of chararacteristic descriptive style of narrative is happily broken by using more than a handful of dialogues instead of elaborate details. The following entry puts to record the trail to apprehend Dakat Sardar (Arthat Prasiddha Dasyu Dalapati Krishna Chandra Choudhuryr Bibhatsa Kahinee), one of the infamous dacoits of yesteryear, imprisoned but released after his term completed. Investigating on being informed of crimes with identical signatures of the earlier escapades, the chase reveals yet another trait of the sleuth, that of his remarkable ability to accurately disguise himself as required for trapping his target. The following reveals the critically observant detective, who solves a case of theft in Ki Bhayanak! (Arthat S(n)id-Churi Mokaddamar Anusandhane Adbhut Bhayabaha Rahasya Prakash) by casing the crime scene flawlessly. Case of thefts becomes increasingly curious while investigating Chor Choughurite [Arthat Bhadra (!) Chorer Sahoske Balihari!), whose peculiarity lies not only on the modus operandi of the crime but also on the identity of the perpetrator. The volume tersely completes with Kripaner Danda (Arthat Arther Nimitta Kripaner Je Kirup Parinam Hote Pare Tahar Adbhut Drishtanta!), which is essentially a case of murder that centres a hidden chest of treasure, where the labours of the sleuths might feel to be not very conscientiously rewarded.

Albeit a bit lengthy in some with unnecessary detailing at places, the use of formal lamguage throughout may add to the deterrence in rapid reading, but the narratives are reminiscent of the old days where caste prevailed supreme as obvious from the insignificant notes penned by the author that bears significance in the modern days. Added to it, is the naive pride of personal charisma, giving undue stress on trivial matters that, at times, feels more than redundant. The judgemental attitude towards women in general is characteristic of the age which makes the sentiments sometimes arrogantly cheap and masculine. However, contrast to this personal pride, the chapters with biographical anecdotes of certain haplessly disgraced relieves the monotone of the case files with a different kind of simpler perspective. But the best part is the documentation of some original crimes that may serve as a handbook of sorts to those interested.

প্রশ্নটা (অ)সভ্যতার!

অসভ্য থেকে সভ্য হতে মানুষের কত বছর লেগেছিল?

সাতসকালে পচাদার চায়ের দোকানের সামনে ঝানুজ্যেঠুর মুখে এরকম একটা দার্শনিক প্রশ্ন শুনে ভ্যাবলা চমকে উঠলেও, পচা কিন্তু সাথে সাথে উত্তর দিল, "এখনও হইনি তো!"

"For once, you are correct পচা," ঝানুজ্যেঠু কিন্তু বেশ গম্ভীরভাবেই পচার কথায় সায় দিল, "এক্কেবারে ঠিক কথাটা বললি তুই!"

ভ্যাবলা পচাদার কথায় হো হো করে হেসে উঠতে গিয়েও জ্যেঠুর এরকম গম্ভীর মন্তব্যে যারপরনাই অবাক হয়ে গেল।

"কি বলছ কি গো পচাদা? আমরা সভ্য নই?"

পচার অবশ্য যুক্তি ছিল কথাটা বলার। ওর মনে পড়েছিল যে ডার্বির দিন যখন দুই প্রধান এক হয়ে তিলোত্তমার বিচারের জন্য গলা ফাটাচ্ছিল, ভ্যাবলাদাও উত্তেজনার চোটে ঝানুজ্যেঠুকে কোলে তুলতে গিয়েছিল। তখন জ্যেঠু ধমক দিয়ে বলেছিল, "এই বাঁদর, কি অসভ্যতা করছিস! নামা শিগগির!" তাই পচার মনে হয়েছিল যে ভ্যাবলাদা যদি কলেজে পড়ে অসভ্য হতে পারে, তো মানবসভ্যতারও অসভ্য হওয়া আটকাচ্ছে কে?

কিন্তু কি আশ্চর্য! এখন তার এই যুক্তিটাই বোঝাতে যেতে জ্যেঠু এবার তাকেই কিরকম বেদম বকে দিলো!

"উফফ পচা! ক্ষণিকের জন্য মনে হয়েছিল বটে যে তোর মাথাটায় বুদ্ধি বাড়ছে, কিন্তু না, ওটার দশা যেই কে সেই!"

-"খামোখা বকছ কেন? তুমিই তো বললে যে আমি ঠিক, আমরা এখনো সভ্য হইনি! তার মানে কি ভ্যাবলাদা ছাড়া বাকিরা সভ্য?" পচা এবার নিজের ভুলটা বোঝার চেষ্টা করে।

-"আবার কি", তড়িঘড়ি কথাটা বলে পরক্ষণেই আবার জিভ কেটে ভ্যাবলা বলে, "মানে, আমিও সভ্য গো, ও তো জ্যেঠু আদর করে বলেছে! এই দেখো না, আমি সভ্য, তোমরা সভ্য। গোটা দুনিয়া সভ্য। সভ্যতা কি আর আজকের কথা গো পচাদা, সেই চার হাজার বছর আগে মেসোপটেমিয়া থেকে শুরু....", আবেগে ভ্যাবলার গলা বুজেই যেত হয়তো যদি না জ্যেঠু মাঝপথে একটা পিলে চমকানো গর্জন দিতো

-"হ্যাং ইয়োর মেসোপটেমিয়া, আমরা নিতান্তই অসভ্য!" জ্যেঠুর হুঙ্কারটা পুরো জজসাহেবের হাতুড়িমার্কা হুকুমের মতো শোনালো। বকরবকর না করে সোজা সিলমোহর লাগিয়ে দিলো যেন নিজের সিদ্ধান্তে।

"কি বলছো কি গো জ্যেঠু? আমরা অসভ্য? এটা একটা কথা হলো?" ভ্যাবলা কিছুতেই মানতে পারে না জ্যেঠুর মন্তব্য।

"অফকোর্স অসভ্য", জ্যেঠু এবার বলতে শুরু করে, "অসভ্য না হলে কি তিলোত্তমার উপর হওয়া অমানবিকতার বিচার পেতে মাসখানেকেরও বেশি সময় দরকার পড়ে?"

"আচ্ছা আচ্ছা, তুমি আর জি করের প্রসঙ্গে বলছ?" ভ্যাবলা এবার আস্তে আস্তে জ্যেঠুর রাগের কারনটা ধরতে পারে, "কিন্তু তার আর কি করা যাবে বলো! ইন্ভেস্টিগেশনটা আগে ঠিক করে করতে হবে তো!"

"ইন্ভেস্টিগেশন? কি করে করবে শুনি ইন্ভেস্টিগেশন? সব তথ্য প্রমাণ তো লোপাট করে দিয়েছে গুণ্ডার দল!" ঝানুজ্যেঠু আজ পুরো ক্ষেপে ব্যোম!

"তাই?" পচা জানতে চায়, "সমস্তটাই নষ্ট? কিছুই কি পাওয়া যাবে না?"

"কি করে যাবে শুনি? একটা মৃতদেহ পাওয়া গেল! হুড়োহুড়ি করে তার ময়না তদন্ত হলো, ঘরটাকে সিল করলো না ঠিক করে, পরদিন দিল ঘরটাকেই ভেঙে! কি, না রেনোভেশন হবে! আর পুরোটাই হলো প্রশাসনের নাকের ডগার উপর দিয়ে! কি শয়তানি! কি শয়তানি!" ঝানুজ্যেঠু আজ তেড়িয়া হয়ে বলে চলে, "তদন্তকারীরা তো আর ভগবান নয় যে হাওয়া থেকে সূত্র বার করবে!"

"ঠিক বলেছো গো," পচা সায় দেয়, "মেয়েটার দেহটাও যদি থাকত! তাও দিল হুড়মুড় করে পুড়িয়ে! বজ্জাতগুলো বেচারির বাপমাকে ঠিক করে শোকটাও করতে দিলো না!"

"শোক করতে দেবে?" ঝানুজ্যেঠু সমাজকে আর এক রাউণ্ড ধমকে দিল, "তাহলেই হয়েছে! যে সমাজে অস্বাভাবিক মৃত্যুকে প্রথমেই আত্মহত্যা বলে চালিয়ে দেওয়ার চেষ্টা হয়, যে সমাজে অস্বাভাবিক মৃত্যুর এফআইআর দায়ের করতে প্রায় বারো ঘণ্টা লেগে যায়, সেখানে মেয়েটির দেহ যে গুম হয়নি, তাই আমার চৌদ্দ পুরুষের ভাগ্য রে!"

"আরে গুম করা কি মুখের কথা?" ভ্যাবলা বলে, "একটা সরকারি হাসপাতালে তো লোক গিজগিজ করে সারাক্ষণ, গুমটা করবে কি করে?"

"কথাটা অবশ্য খুব একটা ভুল বলিস নি তুই," জ্যেঠু সায় দিয়েও একটু বাঁকা হাসি হাসে, "কিন্তু বল দেখি, একটা লোক গিজগিজ করা জায়গায় একটা বীভৎস খুন হয়ে গেল, আর কেউ জানতেও পারলো না?"

"তাই তো! এটা তো আগে ভেবে দেখিনি!" ভ্যাবলা মাথাটা একটু চুলকে নেয়, "সত্যি তো, কিছু তো একটা গণ্ডগোল আছে! এরকম পাশবিক কাণ্ড...."

"পাশবিক?" জ্যেঠু কথাটা শেষ করতে দেয় না, "কি বলছিস রে ভ্যাবলা? পশুরাও এত নির্দয় হয় না! এটা তো এক পৈশাচিক কাণ্ড! তিলোত্তমা কি দোষ করেছিল বল? সে তো চেয়েছিল সমাজের সেবামূলক কাজে নিজেকে ব্রতী করতে! কিন্তু দেখ, তার বদলে সে কি পেল? কিছু অমানুষের হাতে নিজের প্রাণটাকে নারকীয় যন্ত্রণার মধ্যে দিয়ে খোয়ালো! উফফ, তার শেষটা কি ভীষন কেটেছিল ভাব! আর তারপর তো শুরু হলো তার মৃত্যুর কারনটাকে ধামাচাপা দেওয়ার এক অসভ্য প্রচেষ্টা!"

"ঠিক বলেছো গো," পচা বলে, "একটা ডাক্তার হয়ে সুরক্ষা পেলো না গো মেয়েটা, আর আমরা সাধারণরা কি পাব?"

"কেন পুলিশ আছে তো!" ভ্যাবলা বলে, "পুলিশ দেবে সুরক্ষা!"

"তাই নাকি? কি জানি বাবা!" পচা বলে, "তাহলে তো তোমাদের প্রথম রাত দখলের শুরুর সাথে সাথেই যে শুনলাম কিছু গুণ্ডার দল আর জি করে তাণ্ডব চালালো, তখন কি তোমার পুলিশ ঠিকঠাক সুরক্ষা দিতে পেরেছিল? তারা তো দিব্যি ভাঙচুর করে এলো!"

"কি করে করবে বল?" পাশ থেকে জ্যেঠুও গলায় স্পষ্ট বিদ্রুপের সুর ফুটিয়ে বলে, "হয় পারমিশন ছিন না, নয়তো যথেষ্ট লোকবল ছিলো না!"

"লোকবলটাই কারন বোধহয়....." ভ্যাবলা বলে, 'দেখলে না ডার্বিটাই এবার বন্ধ করে দিলো যথেষ্ট সিকিউরিটি ছিল না বলে!"

"দেখলাম তো!" জ্যেঠুর গলায় আবার তীব্র শ্লেষ, "তারপর তো দুই প্রধানের শান্তিপূর্ণ আন্দোলন আটকাতে পুলিশের ঢল দেখে অবাকও হলাম! ভাব দেখি ভ্যাবলা, এতো পুলিশ রাতারাতি এলো কি করে? আর যদি এলোই বা, তবে ডার্বিটা হতে কি দোষ করেছিল? ডার্বির সিকিউরিটি দিতে কি এর থেকেও বেশি পুলিশ লাগত?"

"তা অবশ্য ঠিক! এত পুলিশ বোধহয় লাগত না ডার্বি করাতে!" মাথাটা আরো একবার চুলকে ভ্যাবলা ব্যাপারটা ধরতে পেরে স্বীকার করে। তারপর অবশ্য বলে, "কিন্তু সি বি আই তো আছে, আর সুপ্রিম কোর্ট?"

"ঠিক, সি বি আই এখন একমাত্র ভরসা!" জ্যেঠু সায় দেয়, "কোর্টের উপরও আশা রাখতে হবে আমাদের! নয়তো সাধারন মানুষ যাবে কোথায়?"

"কিন্তু ওদের তো শুনছি কি এক বিটকেল উকিল আছে!" পচা সাথে সাথে আশঙ্কা জানায়, "কপিল না বল না কি একটা নাম, কি কায়দা করে তিলোত্তমার বিচারটার পাশ কাটিয়ে জুনিয়র ডাক্তারের আন্দোলনের দিকে পুরো আলোচনার মোড়টা ঘুরিয়ে দিলো!"

"আরে ছোঃ!" ঝানুজ্যেঠু ধিক্কার দেয়, "কপিল সিব্বলের কথা বলছিস তো? কপিল ছিল বটে একটা আমাদের সময়কার, কপিল দেব নিখঞ্জ! বোলার! দেশের মুখ উজ্জ্বল করেছিল বিশ্বকাপটা এনে দিয়ে! এই যে কপিলের কথা বললি, নামে বল থাকলেও লোকটা একের নম্বরের ধড়িবাজ! কার যে মুখ উজ্জ্বল করতে চাইছে কে জানে? তবে চিন্তা করিস না খুব একটা! আমাদের দিকেও যিনি আছেন, তাঁর নামের মধ্যে জয় ও সিংহ দুইই আছে, দেখি মা সিংহবাহিনীর কি ইচ্ছা, হয়তো এই সিংহের হাতেই জয় আসবে! আসলে কি জানিস, যত দিন যাবে, তত বজ্জাতগুলোর মধ্যে ভয় কমবে! আমাদের দেশে তো চরম শাস্তি বলতে ফাঁসি বা যাবজ্জীবন....."

"আমার তো ইচ্ছে করে দিই কেটলির গরম জলে চুবিয়ে ব্যাটাগুলোকে!" পচা মুখটুখ পাকিয়ে স্বগতোক্তি করে!

জ্যেঠু অবশ্য খেয়াল না করে বলেই চলে গম্ভীরভাবে, "..... তাই দৃষ্টান্তমূলক কিছু করতে চাইলে, তার একমাত্র উপায় তাড়াতাড়ি সঠিক বিচার! দেরি করলে তো দোষীরাও তাদের চাল দেওয়ার ময়কা পাবে আর বাইরে যে দুষ্কৃতীরা ঘুরে বেড়াচ্ছে, তাদের মনে দোষ করলে শাস্তি পাওয়ার ভয়টা কমবে! সমাজবিরোধীরা আরো মাথাচাড়া দেবে আর আমরা সাধারন মানুষের দল থরহরি কম্পমান হয়ে থাকব! তাই তো তোদের জিজ্ঞেস করলাম, আমরা কি সত্যিই সভ্য হতে পারলাম?"

জ্যেঠুর কথায় কি ছিল কে জানে, পচা আত্মবিশ্বাসের সাথে বলে উঠল, "পারবো গো পারবো, দেবীপক্ষ আসছে, দেবীর কাছে চলো তিলোত্তমার জন্য ন্যায়বিচারের প্রার্থনা করি! আমরা ন্যায়বিচার দাবী করি সমাজের কাছে! দেবী আমাদের কথা ঠিক শুনবেন দেখো! বিচার আমরা ঠিক পাবোই পাবো। দুগ্গা দুগ্গা!"

Nayan Rahasya

After Hatyapuri, the fresh chemistry of Indranil Sengupta, Abhijit Guha and Ayush Das return to solve mysteries as Feluda, Jatayu and Topshe respectively on a new adventure that spans across a part of the country. This time the plot centres a little boy, Nayan, who apparently can see decimal digits in front of his eyes that helps him to correctly answer any numeric question posed to him by anybody.

Identifying the paranormal trait in his son, his needy father takes him to a budding magician, Sunil Tarafdar, who immediately assures to include Nayan in his stage shows against a monthly allowance to the father and providing upkeep for the boy. With his position becoming regular in the magic shows, Nayan instantly attracts attention of many with varied interests. There are some who would like him to assure their gambling wins while others would want to showcase his abilities worldwide. Again there were others who would want Nayan to reveal their forgotten passkeys while there would be obsessive collectors lurking, ready to stoop low enough to snatch Nayan away from his free life and place him among their prized collections. Everything happens as Tarafdar gears up for his South India tour, backed by his mysterious sponsor, who wishes to remain anonymous.

Soon a kidnapping attempt on the boy right from the residence of Tarafdar follows. The worried wizard seeks the help of Feluda and Co who offers to help by accompanying the boy and the magic party through their upcoming tour. But the task of protecting the boy becomes difficult as, thanks to Tarafdar, media is briefed of the tour well in advance who publicizes the event much before the tour begins. Also, Feluda is forced to take another case of a businessman, allegedly fearing for his life. Thus the stage is set for a showdown as threats pile up while protecting both his clients.

The original novel had never been my favourite as fantasy prevailed over mystery but it seemed on afterthought, that the novel had the ingredients for a commercial movie with magic, action, paranormal, theft, murder and the climactic twist. Curiously however, all these being shown, but the actual essence of suspense and tension is missed somehow. The entire presentation thus becomes bland and only fit for the less matured. The background score was insufficient and the direction was not up to the mark. Infact, pondering over whatever the film offered, the editing will also be held responsible for the less crisp finale. Thus, Sandip Ray gives us something that the entire family may watch together but the refreshing Ray touch is disregarded entirely.

As to the acting, two persons stand out among the flock. They are Abhinav Barua as Nayan putting up a splendid show, perfect and naive, just what the character required and Supriyo Dutta as the crazy collector, T N T. Indeed, Dutta steals the limelight in most of the scenes he features and breathes the much needed energy and relief in the otherwise impassive settings with his animatedly menacing gestures and spontaneous playacting. Frankly speaking, I have liked Indranil Sengupta with his natural smartness and humility as Feluda and if he could manage to improve his dialect, he will indeed be a better Feluda, given his characteristic inclination of not copying the style of any of his predecessors. Ayush Das complements well as Topshe and devoid of any street smartness, might shine as a better successor if he matures in the line that the character demands, the subtle apprentice and the primary admirer of the sleuth. Abhijeet Guha is another person who understands Jatayu better than many and thus we get a happily comical Jatayu, in a more responsible role this time, instead of a jester that many had previously and of course, mistakenly, characterized.

In summary, similar to what Feluda advised to Tarafdar about the missing splendour and grandeur that his neat magic show demanded, we can reiterate only similarly the need of a bit of intellectual sparkle in future Feluda movies to augment the appeal of the uncomplainingly compact version of the silver screen release.

মনের মতো লেখা‌, মনের মতো খেলা, আমার ছোটোবেলা

ছোটোবেলা থেকে আমার শরৎকালের একটা আলাদা আকর্ষণ হচ্ছে পুজাবার্ষিকী আনন্দমেলা। শরৎকালটা কার কি ভাবে আসে জানি না, আমার তো এই পত্রিকা হাতে পাওয়া থেকেই শুরু হয়। এমনকি, যেহেতু এই লোভনীয় পুজাবার্ষিকীটা অন্যগুলোর তুলনায় অনেকটাই আগে প্রকাশিত হয়, আমি এখনো কিন্তু মন থেকে চাই যে এটা যেন দেরিতে আমাদের বাড়িতে ঢোকে, কারণ একবার এই বইটা হাতে পেলে, বাইরের দুনিয়ার "এখনও পুজো তো দেরি আছে মশাই" ভাবটা অসহনীয় হয়ে ওঠে আমার কাছে।

এবার অবশ্য শুধু এটাই একমাত্র নয়, এবার শরতকালেই আরেকটি চমক রয়েছে অনেকের কাছে। এবার ছেলেদের ক্রিকেট বিশ্বকাপটা শুরু হচ্ছে শরতের মধ্যেই। আমার কিন্তু আবার ক্রিকেট দেখা শুরু তখন থেকে যখন ইন্ডিয়া টিম বলতে আমি শুধু কপিল দেব বুঝতাম। লাল ডিউস বলে দিনের আলোয় সাদা পোশাক পরিহিত খেলোয়াড়দের জমানার ১৯৮৭ সালের রিলায়েন্স ওয়ার্ল্ড কাপ আমার দেখা প্রথম বিশ্বকাপ। তখনকার কপিল দেবের নেতৃত্বাধীন ইন্ডিয়া টিম থেকে সৌরভ গাঙ্গুলীর টিম ইন্ডিয়া পর্যন্ত আমি খেলাটার মধ্যে থেকে অদ্ভুত এক আনন্দ পেতাম। কিন্তু তারপর কি যে ঘটল - গ্রেগ সাহেবের গোলমাল না চামড়া ঝলসানো চড়া গরম সামলে আইপিএল দেখার চরম চাপ - খেলাটা দেখার আনন্দটা যেন হারিয়ে গেলো। একমাত্র ব্যতিক্রম ছিল বোধহয় বিশ্বকাপ।

এবার কি সেটাও হারিয়ে যাবে? কারণ বিশ্বকাপের মূল পর্বের শুরুটাই হচ্ছে অঘটন দিয়ে! ওয়েস্ট ইণ্ডিজ বাদ! কি কাণ্ড! এ যেন ব্রাজিলকে বাদ দিয়ে বিশ্বকাপ ফুটবল। এই টিমটাই যে ক্রিকেটটাকে উপভোগ করতে শিখিয়েছিল! মনমাতানো ব্যাটিং তো ছিলই তাদের, আর ছিল বিপক্ষকে চুরমার করে দেওয়া তীব্র গতির বোলিং। কিরকম যেন প্রথম থেকেই পেস বোলিং আমার প্রিয় হয়ে উঠেছিল, গতির প্রতি ভয় হয়তো এমন উল্টো অ্যাট্রাকশনের কারণ। তাই ম্যালকম মার্শাল, কার্টলি অ্যামব্রোস, কোর্টনি ওয়ালশদের ভালোবাসতে বেশি সময় লাগেনি! শুধু কি বোলিং, তাদের চলাফেরার মধ্যেই যে পরিস্কার 'ডোন্ট কেয়ার' ভাবটা ফুটে উঠতো, সেটাই মনে হয় যথেষ্ট ছিল তাদের প্রতি সম্ভ্রম জাগাতে। অবশ্য এর জন্য বোধহয় এদের ক্যাপ্টেনই দায়ী! কারণ চিউংগাম চিবোতে চিবোতে রাজকীয় ঢঙে যখন ভিভ রিচার্ডস ব্যাট হাতে বিপক্ষের বোলারদের পরম অবজ্ঞায় ঠেঙাতো, তখন লোকটাকে কিং ভিভ বলাটাই ঠিক দেখাতো, আর রাজার বন্ধুবান্ধব যে বাকিদের পাত্তা দেবে না, সেটাই যেন স্বাভাবিক ছিল! তারপর ব্যাটিং করতে নেমে ছিল ডেসমণ্ড হেনস ও গর্ডন গ্রিনিজের ওপেনিং যুগলবন্দী। আমার ধারনা যে এদের দুজনের মুখের গড়নটাতে কিছু সমস্যা ছিল, তার কারণ দুজনেই কিরকম হাসতে হাসতে বিপক্ষের বোলিং লণ্ডভণ্ড করতো! হাসিটাকে ধরে রেখে ওরকম ব্যাটিং তাণ্ডব তো এই দুজন ছাড়া আর কাউকে তো করতে দেখিনি মনে হয়! ব্যাটিংটা সত্যিই যে এই দুজন উপভোগ করত, বোঝা যেতো। জুটির কথাই যদি বলি তো বলব আরো দুজনের কথা, হার্পার আর হুপার। কে কোনটা ছিল ভুলে গেছি, তবে একজন অলরাউণ্ডার ছিল, আরেকজন বোলার। এদের কেউ জুটি বলবে কি না জানা নেই, কিন্তু আমার নিজের কাছে এদের একটা অন্য মাহাত্ম্য ছিল। হয়তো ইণ্ডিয়া ম্যাচ চলাকলীন এদের ব্যাট হাতে নামতে দেখলাম। ব্যাস! আমি নিশ্চিন্ত! এবার চান্স আছে জেতার! কারণ এদের নামা মানে উপরের দিকের ব্যাট হাতে ঠ্যাঙানোর ধ্বজাধারীরা আউট! এরকম কিছু ঘটলে বেশ লাগতো ভারতের বিপক্ষে খেলা হলে! অবশ্য হার জিৎ যেটাই হোক না কেন, খেলাটাই যেন শুধু মনটাকে ভরিয়ে রাখত। আর ছিলো স্মৃতিগুলো, যা এখনও তাজা আছে বুঝতে পারছি! বোধহয় সেটাই স্বাভাবিক! কারণ যে লোকগুলো বল হাতে বিপক্ষের মাথা না তুলতে দিতে বদ্ধপরিকর আর ব্যাট করতে নেমে অপর পক্ষের আক্রমণ দফারফা করতে পিছপা নয়, তারাই আবার নিজেদের খেলাটা খেলে নিয়েই কিরকম যেন অন্য মানুষ। কখনও নিজেদের মধ্যে হাসিমজায় ব্যস্ত, আবার কখনও অন্য টিমের প্লেয়ারদের সাথে ইয়ার্কি করতে!

আমার তো আবছা হলেও মনে পড়ছে টিভিতে দেখা একটা দৃশ্যের কথা! খেলাটা ইন্ডিয়ার সাথে বলেই বোধহয় আগে থেকে দেখছিলাম। টসের মুহুর্ত, ক্যামেরায় দুই ক্যাপ্টেনকে দেখা যাচ্ছে! কয়েনটা মাটিতে পড়ে যেতেই আমাদের ক্যাপ্টেন সামনে নীচু হয়ে দেখতে যেতেই রিচার্ডস দিল এক হঠাৎ ধাক্কা! টাল সামলে তাকাতেই, কপিল না আজহার, খেয়াল নেই কে ছিল, দেখলো রিচার্ডসের বদমাইশি ভরা হাসিমুখ তার দিকে তাকিয়ে, ঠিক যেন পাড়ার বড় দাদা, ছোটদের সাথে কোনো ফ্রেন্ডলি ম্যাচ খেলছে!

বাকিদের কথা জানিনা, ক্রিকেটে আমার কাছে ওয়েস্ট ইন্ডিজ মানে এটাই। এগারোটা প্লেয়ার মাঠেতে একসাথে দুলকি চালে যখন নামতো, তখনই খেলাটা যেন কি একরকমের রাজকীয় মাত্রা পেত। ক্রিকেটিয় অ্যাগ্রেসন নিয়ে অনেক কিছু দেখেছি, অনেক কথা শুনেছি, কিন্তু অ্যাগ্রেসনের সৌন্দর্যটা ক্রিকেট মাঠে বোধহয় একটাই টিমের থেকে দেখেছিলাম - ওয়েস্ট ইন্ডিজ। তাই এবার বিশ্বকাপ ক্রিকেটের মূল পর্বে তাদের না থাকাটায় বেশ আশ্চর্য লেগেছিল। বুঝেছিলাম, টিমটা এখন সত্যি অনেকটাই পিছিয়ে গেছে প্রতিযোগিতায়। আশা রাখব, পরের চার বছরের মধ্যে আবার এই দলটা স্বমহিমায় ফিরে আসবে! আরেকটাও আশা রাখব, যদি অন্য আরেকটি দলকে পাই, যার খেলাটা দেখে ভালোবাসতে পারবো!

শুরুটা আনন্দমেলা দিয়ে করে খেলাতে ঢুকে পড়লাম। এবার আবার ফিরে আসি সাহিত্যে। বিশ্বকাপ ক্রিকেটে যেরকম ওয়েস্ট ইন্ডিজকে না দেখে অস্বাভাবিক লেগেছিল, এবার পুজাবার্ষিকী আনন্দমেলা পেয়েও খানিকটা সেরকমই অনুভুতি হয়েছিল! আমি ঠিক কোন বছরে প্রথম পুজাবার্ষিকীটা নিয়েছিলাম মনে নেই এখন, কিন্তু শীর্ষেন্দু মুখোপাধ্যায়ের উপন্যাসবিহীন শারদীয়া আনন্দমেলাটা এই প্রথম! বোধহয় প্রথম যে উপন্যাসটা আমি পড়েছিলাম শীর্ষেন্দুবাবুর, এই শারদীয়াতে, তা হলো ঝিলের ধারে বাড়ি! প্রথমে কিন্তু আদৌ তেমন পছন্দের ছিলো না শীর্ষেন্দুবাবুর বড় লেখাগুলো। কত চরিত্র রে বাবা গল্পগুলোতে! তার উপর অদ্ভুতুড়ে প্লট, ভালো চোর - খারাপ চোর, বদমাইশ ভূত - ভীতু ভূত, ভীনগ্রহী, গুপ্তচর, বোকা গোয়েন্দা, দৌড়বীর, কৃপণ জমিদার, পাগলা সাহেব, ততোধিক ক্ষেপা শিক্ষক, গুপ্তধন, বিজ্ঞানী, গায়ক, বাদক, কি নেই! আর তাদের বয়স - শীর্ষেন্দুর গল্পে সাপোর্টিং কাস্টের গড় বয়স প্রায় একশোর কাছাকাছি হয় যদিও তাদের স্বাস্থ্য হবে মজবুত! সংক্ষেপে, মাথার মধ্যে গোলমাল পাকানোর জন্য যা যা বিদঘুটে কম্বিনেশন দরকার, সমস্ত তো একসঙ্গে থাকতোই উপন্যাসগুলোতে, সঙ্গে থাকতো আরো অনেক কিছু! তাই প্রথমদিকে মাথাটাথা গুলিয়ে একাক্কার! বাকিদের লেখার সাথে কিছুতেই মিলতো না, পড়তে পড়তে ভয় হতো, উপন্যাসের শুরুতে কোন চরিত্র কি ছিল ভুলে না যাই। কিন্তু কি আশ্চর্য, প্রতিবারই গল্পটার গভীরে কখন যে ঢুকে যেতাম, বুঝতেই পারতাম না। উপন্যাসের শেষের পাতায় এক নিরবিচ্ছিন্ন আনন্দ পেতাম অধিকাংশ ক্ষেত্রেই! প্রথমে যতই চরিত্রের ঘনঘটা থাকুক না কেন, প্লটের মধ্যে ঠিক সবাই কিরকম মিশে যেত। কল্পনার সীমানা পার করে দেওয়া প্লটগুলো প্রতিবার পরিবেশিত হত মজার মোড়কে। এমনকি গল্পের নামগুলো পর্যন্ত মুখেতে হাসি নিয়ে আসতো। শীর্ষেন্দু মুখোপাধ্যায়ের উপন্যাস আসলে যেন রূপকথার হাতছানি - আধুনিক রূপকথা। তবে এই রূপকথা ঠিক ঠাকুমার ঝুলি হতো না, হতো ঝুলির বাইরে থাকা পৃথিবীটা নিয়ে রূপকথার এক মায়াময় জগত, যে কাহিনীগুলো খুব সহজেই কিশোর মনে দিতে পারতো খুশির দোলা। এই জগতের মানুষগুলোর চমকপ্রদ কিছু বৈশিষ্ট্য থাকলেও, তারা ভিতরে কিন্তু হয় সহজ সরল! তাই তো তাদের আকর্ষণ অমোঘ! এটাই তো কারণ যে প্রতিবার মুখিয়ে থাকি শীর্ষেন্দুর লেখাটা পড়ার জন্য, সে বয়স হোক না আমার কিশোরোর্ধ কি তারও অনেক বেশি! তাই তো এবার মনটা কিরকম করে উঠলো শীর্ষেন্দুর লেখাটা না দেখতে পেয়ে! হঠাৎ করে বুঝতে পারলাম বয়সটা তাহলে সবারই বাড়ছে! কিন্তু তা বলে কি আর পাবো না আমার এই প্রিয় লেখকের উপন্যাস? নিশ্চয়ই নয়! আবার আশা করব পরের বার, না হলে তারও পরের বার! সাথে চাইব নতুন কাহিনীকারদের মধ্যে আরেকটি শীর্ষেন্দু যেন আবার আসে! আবার যেন দেখতে পাই আলো ঝলমলে কিছু লেখা, যে লেখায় পাবো প্লটের মজা, সীমাহীন কল্পনা, সত্যের জয়, লেখনীর জোর আর মনটাকে বড় করেও মনের বয়সটাকে বাড়তে না দেওয়ার ক্ষমতা!

প্রিয় শারদীয়ায় শীর্ষেন্দু ও বিশ্বকাপে ওয়েস্ট ইন্ডিজকে না পাওয়া কিরকম যেন সমাপতন লাগছে। তবে মিলটা শুধু মনখারাপের নয়, মনকেমন করা কিছু স্মৃতির ভাণ্ডার খুলে শরৎকালের চেনা আমেজটা এই যে দুজনে মিলে মনে পড়িয়ে দিল, সেটাই বা কম বলি কি করে!

The Eken: Ruddhashwas Rajasthan

Ekenbabu is back in the big screen, and this time in the majestic Rajasthan! Rides on camel, visits to palaces, desert tours are there as are tasting the local cuisines, a necessity, according to Ekenbabu, to have a complete feel of a new place. With Bapibabu and Pramathababu as the usual tour mates, the holiday is all set for a joyride. But alas, where there is a detective, there ought to be at least a crime and the audience will be rejoiced, riding the merry wheel of adventure, wrapped in mystery.

The ever fussy Ekenbabu is no exception and Rajasthan, a hunting ground for Feluda, now seeks the chubby detective to look for stolen artefacts, missing persons and solve murder!

With a pace that will never feel unnatural, the movie is a thrilling ride of suspense and fun. Blending humour in just the right amount, the central theme is very much focussed. A museum curator with a queer interest in replica, an alleged professor of archaeology who drops in uninvited and a chemistry professor with an interest in lost antiques, the list of suspects grows equally diverse. Thus it remains to be seen how Ekenbabu handles the confusion and solves the puzzles and fights against a vicious villain, rumoured to gulp his opponents, without leaving a trace of the body anywhere.

Joydip Mukherjee directs the thriller and trims it perfectly for the old and young to enjoy together. The audience packed halls easily indicate the growing popularity of Ekenbabu, much of whose credit must be given to Anirban Chakrabarti in keeping the character consistently lively. Playing the satellites and supporting the irritatingly clever sleuth, Suhotro Mukhopadhyay as Bapibabu and Somak Ghosh as Pramathababu enhances the chemistry between them and Ekenbabu in styles, which are fascinatingly unique for each yet contrastingly comic, completing the package of smart entertainment. Another notable cast is Sudip Mukherjee as the local police chief and a training mate of Ekenbabu in the start of their career, whose appearance and dialect were so astonishingly perfect throughout that I held him as a Rajasthani actor for the initial few introductory sequences, at least.

Echoing a creepily crooked concept from Elementary, the film is a fantastic entertainer but will fall short of critical applause due to the coarse commercial inserts that felt way out of the context and appeared childishly scripted, given the flurry of tributes reserved for Ray and his subtleties in Sonar Kella, Joy Baba Felunath. Thus, the movie will be appreciated for the uncompromised suspense that it gifts but will be appreciated less for the lack of finesse it serves.

Natya Gaaner Parampara

The Poila Baisakh, this year, couldn't have been better spent than what we enjoyed at Academy during the noon. Ambarish Bhattacharya and Sohini Sengupta presented one of the unique demonstrations of songs on stage titled, Natya Gaaner Parampara, a tribute to the composers and their musical creations for the Bengali theatres over the years. The programme was simply marvellous.

Mesmerising the audience with numbers, primarily designed for various plays, the performance celebrated the musical diversity that enriched the Bengali theatres through the ages. Melody, traditionally played as conventional Rabindrasangeet, was rendered by

Ambarish with his brilliantly supporting musical ensemble in a way, designed reportedly, by the great laureate himself, for drama! Sohini gave her voice to a Swatilekha Sengupta composition, yet to be included in a play and perhaps displayed the latest upto which Bengali music for the stage has evolved. Spanning, literally, over centuries, from the early nineteenth to the twenty-first, the depth of the musical contribution in Bengali theatres seemed never to be better explored! Songs were selected from plays of Shishir Bhaduri, Ajitesh Bandyopadhyay and presented to give us a taste of the yonder years of which we only might have heard! The Marjina Abdullah duet by Bhattacharya and Sengupta

from the play, Alibaba, displayed the perfection of comic timings in harmony. Rarest of the rare numbers, a song with music composed by Bankim Chandra Chattopadhyay belonged to the category of serious lyrics, while a parody composed by Jyotirindranath Tagore reflected the sobriety in satire, the golden art of forgotten old! The children in the audience also had something for them too, as besides the other hilarious pieces, a charmingly addictive cuddly rhythm, from Astronauter Thikana, displaying a novel and diverse manifestation of vocal skill, not only refreshed the younger batch, but this seemingly effortless singing, being far from a childish attempt, promised moments of innocent mirth and smiles on all the faces that listened.

Thus, the programme truly displayed the spectrum of theatrical ballads, composed for all the human sentiments and spanning over more than a century, a tradition of tunes, distinctly Bengali and one, which is evolving continuously in all the varied musical shades.

Harmonising majestically with their instrumental adroitness, Rajeeb Chatterjee on octapad, Dipankar Chattopadhyay on keyboard, Abhijit Basu on tabla and conducted by Subir Sanyal on harmonium, the accompaniment was both superb and absolute. The lighting arrangement by Sadhan Parui and the decor by Ayan Ghosh transformed the stage to the gorgeous gramophone period while the sound arrangement of Santu Das and Soumitra Das (Das & Co) preserved the acoustic elegance with modern appendages. Supervised by Arghya Dey Sarkar, this Nandikar production will remain memorable to music lovers for days to come if not years!

The magnetism of music was apparent in the way the audience synched gradually and actually played the main cast in the culminating Dhana Dhanye Pushpe Bhora when the real artists suggested the leads while the majority of the audience sang the entire song, standing, in a unique display of passion and musical harmony, a gesture so theatrical but so earnest - tradition is indeed so alluring!

Caveat: A soothing gesture of offering ORS to each and every audience in the waiting area of Academy by staffs of Nandikar was not only welcome in the scorching heat but won the heart even before a single note had started quenching the musical thirst.

pictures: Amrita De

পয়লার বার্তা

শুভ হোক পয়লা,

থেকো নাকো একলা -

নব এই বর্ষে

থাকো সবে হর্ষে।

যদি এই গরমে,

পারো খেতে ফর্মে,

তবে চপ কাটলেট,

খেয়ে নাও ফুল প্লেট।

যদি সেটা নাই পারো,

বলছি, সবুর করো,

সন্দেশ মিষ্টি,

করো এনে ফিস্টি।

তবে ভাই বলছি

মন থেকে চাইছি,

আনো যদি গ্লাস গ্লাস,

সরবত ফার্স্টক্লাস,

ভরে থাক কানাতে,

বরফের কুচিতে।

মন হবে ঠাণ্ডা,

দিলাম ফ্রি ফাণ্ডা।

তবু দিলে ঝাপটা,

বোশেখের তাপটা,

আছে আরো অপশন,

করা যাক মেনশন।

লস্যি ও কুলফি,

আহা আহা, কাফি কাফি!

ঠিক করে ভেবে নিন,

বছরের ফার্স্ট দিন!

তারপর হোল ইয়ার,

শুভ হোক, নমস্কার!

Ek Theke Baro

I'd read about Twelve Angry Men, saw the movie, Ek Ruka Hua Faisla, but when I witnessed Ek Theke Baro on stage, based on the same story, the experience was electrifying!

The fate of a young ruffian hangs in the balance as twelve jurors deliberate in a closed room to decide on the accused. What will be the decision - will it be the deathly gallows or freedom?Eleven seems certain about the boy's crime while only one has doubts. And here begins the drama. A single case, a focused plot, a single room with a goal for a single decision. But a dozen persons with a dozen views, a dozen perspectives and a dozen traits that they represent had apparently at least a dozen reasons to differ!

But the court wants a decision unanimous and so starts the deliberation. Locked in a room till the decision is reached, some goes hungry while others go impatient. Reason fights emotion while logic pits against bias. Passion prevails while irritation peaks. The sane fights the obsessed and the serious confronts the casual.

Can the truth be ever unveiled? Will the accused get the deserving judgement? The debate that started with the eleven convinced against the one favouring otherwise, not only unwraps the evidences in new light but also exposes the raw perspectives of the general populace. When prejudice unfurls its irrational fangs and obsession clouds judgement, the logical few will always be tasked with the difficult assignment of spelling out the right decisions against the impatiently arrogant and the impertinently ignorant.

Nandikar presents this tremendously thrilling drama directed by Saptarshi Maulik. The director also acts as one of the juries and is correctly critical in his performance as his character demands. Assisting him in direction is Arghya Dey Sarkar who is deputy to Maulik in direction but on stage, his characterisation as the stubbornly passionate and aggressively obstinate jury will easily keep him way ahead of the others. Barishan Chatterjee will deserve a special applause, representing the sober elderly with faith in the youth, in this Swatilekha Sengupta adaptation of the original. Sourav Dinda portrays the insignificant peon with no or only tiny crumbs of dialogues, who starts the proceedings and closes them as well, signing off with significance infused in the character, representing the contrastingly gentle regular worker with defined duties, a mind not unhinged by the stress of taking decision that matters!

The entire presentation is brilliant and will request the fans of drama to watch this display of passion where thrill will flow, emotions will engulf the audience, senses will writhe with the rage that arises on stage as you will never be certain till the very climax whether sanity will prevail and order restored. A fantastic compact presentation that will keep the audiences on edge throughout and time will fleet past with a pace accelerating yet surprisingly steady.

There is a very interesting caveat. There is a wallpiece on stage that runs on real time. Though the actual time will be different but audience may note the duration of the presentation from the clock, clearly in their view, and will surely appreciate the precision of acting in this dialogue intensive presentation that wraps up in style within the duration, announced at start, reflecting professionalism at its finest.

Aparajito

This can only be summarised as a fascinating joyride through the eyes of the admirer. Yeah, Anik Dutta directs but he does that while admiring Ray and his crafts in the unique style, that deserves special applause. This is a tribute that is truly fitting and trimmed to serve the varied range of audiences of all ages and of all tastes. Anik Dutta presented the biopic of a legend called Satyajit Ray and his arrival in the international arena of film making by his directorial debut with Pather Panchali based on Bibhutibhusan Bandopadhyay’s novel and which established him once and for all as the grandmaster in the world of movies, inspiring a future ensemble of young filmmakers, Martin Scorsese being one among the famed category. But the path to fame had never been simple. Rather, the struggle had always been against the obstacle of established beliefs. Sponsoring a movie that barely satisfied the inclusion of a hero and a heroine and completely excluded commercial songs, a seemingly required necessity for a profitable investment, appeared preposterous to the producers who backed away when approached. Again, utilizing almost no stars and with a lead crew, handpicked yet inexperienced, attracted sarcasm from the industry of conventionals. But there were few who helped and the family who stood by his belief. Such a film, so unconventional, seemed to require funds from sources unusual as well. No stones were kept unturned and the CM was approached, through a mutual acquaintance, who agreed helping them from the funds reserved for road department, thanks to the fact that, the vernacular of the word, ‘road’, was noted in the title. This, and several other humorous instances, sprinkled refreshing moments in the film that spanned a little over two hours, with a pace that was never boring and the sequences, delightfully gripping. Arghya Kamal Mitra edited almost too perfectly, though this is happily the case with him most of the time, giving us scenes that slide away easily with history unfolding without overwhelming the audience.

Recreating memorable moments of the famed scenes of the original movie is another significant appeal, a feat achieved in style and deserving praise. Somenath Bhol’s careful cinematography not only brought back cherished memories of the original but his monochrome picturisation gave required depth to the characters and the necessary touch of nostalgia to the theme. The same nostalgia is supplemented by the magical make-up with hair style designs of Hena Munshi and transformations and prosthetic preparations of Somenath Kundu. The uncanny similarity of Ray is ably maintained in Jeetu Kamal by his make-up, acting and the richly resonating voice of Chandrasish Ray. The critical compositions of Debojyoti Mishra will enchant the listeners with the hint of the old tunes with harmonies that thematically follow what the maestros in Satyajit and Ravi Shankar created.

Alliterations in titles sometimes seem a bit too deliberate as the rhyming in names for the targeted personalities feel a bit too overemphasised at places, handicapping the intellectual enjoyment a bit. This truly sincere tribute might feel a bit less delicate as the script to describe the master of subtlety is cowed with dialogues that makes the presentation a shade too blatantly obvious. Having said that, however, the movie is quite admittedly a required memento to the personality that we revered but was yet to immortalise in the canvas that he so much coveted. Recommended for all across the generations, this movie is a neat contrast to the conventional celebrations for the unconventional artist. A different type of film, conveyed in a manner, different from many, attracting the movie buffs in masses across the city, this is surely a riveting must watch.

ভূগোলেতে গোলমাল!

রাস্তাঘাটে চলতে গিয়ে মাঝেমধ্যে যে বিশেষ এক ধরনের প্রশ্নের সম্মুখীন হতে হয় প্রায় প্রত্যেককে, সেটা হ'ল, "দাদা, এই জায়গাটা কোথায় একটু বলে দেবেন?" আমাকেও হয়েছে, হচ্ছে এবং অবশ্যই ভবিষ্যতেও হবে। মুশকিলটা হ'ল, অন্যদের তুলনায় ব্যবহারিক ভৌগলিক জ্ঞানটা আমার ঈর্ষণীয়ভাবে কম থাকার কারণে এরকম প্রশ্ন আমাকে কমবেশি প্রতিবারই বেশ বিপাকে ফেলে। কিন্তু কি গেরো, বাইরে বেরোলেই যে যেখানে আছে, সবাই যেন কিরকম ঠিকানা জানবার জন্য ব্যাকুল হয়ে ওঠে আমার দিকে তাকিয়ে। "দাদা, অমুক বাড়িটা কোথায়? তমুক দোকানটা কোনদিকে? এখানে কি কোনো সুলভ আছে? ডাক্তার ঘটকের চেম্বারটা কি এদিকে? 'গাধা পিটিয়ে ঘোড়া' করার স্যার কি পাশের গলিতে টিউশন দিচ্ছেন এখন থেকে, ইত্যাদি, ইত্যাদি" প্রশ্নগুলো যে কি ভীষন ব্যতিব্যস্ত করে তোলে যে কি বলব! ওই যে প্রবাদ আছে শুনেছিলাম, মানুষের মুখ হচ্ছে খোলা বই, তা আমার ধারনা যে আমার মুখটা খোলা না হলেও বন্ধ অক্সফোর্ড অ্যাটল্যাসের প্রচ্ছদের মতো পাক্কা দেখতে লাগে। তাই না হলে লোকজন খামোখা আমাকেই বা কেন চলমান দিকনির্ণায়ক যন্ত্র ঠাওরাবে। নিজের পাড়ায়, বড় রাস্তায়, অন্যের পাড়ায়, যেখানেই যাই না কেন, ঠিকানা জানতে কেউ না কেউ ঠিক অপেক্ষায় থাকে। আমাকে পেলেই, "দাদা....." বলে এগিয়ে আসবে আর তারপর শুরু হবে "আবার খাবো দোকানটা কোথায় বলতে পারেন?" জাতীয় প্রশ্ন। আমার কাছে যা দাদাগিরির গুগলি পর্বের মতো! আমি তো স্বপ্ন দেখি যে আমি মঙ্গলগ্রহে যাচ্ছি আর মহাকাশে মাঝপথে আমার বিমানের জানলায় কোনো অন্য গ্রহের ভ্রাম্যমান জীব টোকা দিয়ে আমাকে ক্র্যাব নেবুলা যাওয়ার পথটা দেখিয়ে দিতে বলছে।

সমস্যাটা হচ্ছে, আমার মুখই হোক কি চোখ, কান, কপাল, ভুরু (মাস্ক পরলেও যেহেতু লোকে আমাকেই ধরে ঠিকানা বুঝিয়ে দিতে বলে) হোক, যেটাই দেখে লোকে ভাবে যে আমার মধ্যে নিশ্চয় কোনো ভাস্কো-ডা-গামা লুকিয়ে আছে, তাদের জন্য আরেকটা প্রবাদই যথেষ্ট, 'ডোন্ট জাজ্ আ বুক বাই ইটস কভার', তাই আমার মুখ দেখে আমাকে চলমান অ্যাটলাস ভাবলেও, পাতা ওলটালেই ভূগোলেতে গোল ধরা পড়বে! কিন্তু পাতা উল্টে পরখ করা তো দূরস্থান, বইমেলা গেলেও দেখেছি লোকে কোনো অজ্ঞাত কারণে ধরে নেয় আমি এযুগের কলম্বাস আর আমাকে কোন স্টল কোথায় জানতে চায়।

তবে ব্যাপারটা কিন্ত বরাবর এরকম ছিল না। প্রাইমারিতে একবার ভূগোলে ৫০এ ৪৮ পেয়েছিলাম। ব্যাস, তারপর কি যে হল কে জানে! মাধ্যমিকে ওই ৪৮টা টেনেটুনে ৬৮ অবধি গেছিল, কিন্তু নিচের ৫০ ততদিনে তো ১০০ হয়ে গেছে। ঠিক যেন ম্যাগনেটিক হিল, মনে হবে উঠছি, কিন্তু আসলে পড়ছি। তাই যদিও আমার ভূগোলের জ্ঞানটা প্রাইমারিতে কাঞ্চনজঙ্ঘা পেরিয়ে মাউণ্ট এভারেস্টের দিকে এগোচ্ছিল, কিন্তু রাস্তায় বোধহয় গঙ্গোত্রী হিমবাহে পিছলে গিয়ে সটান কাশ্মীরের মতো উপত্যকা অঞ্চলে ফাইনালী ল্যান্ড করল! দেখলেন তো কিরকম কাঞ্চনজঙ্ঘা, এভারেস্ট, গঙ্গোত্রী, কাশ্মীরকে এক জায়গায় নিয়ে এলাম! তবেই বুঝুন ভূগোলের জ্ঞানটা ঠিক কতটা হলে এরকম তুলনা করতে পারি।

একবার আমাকে সেলিমপুর বাসস্ট্যান্ডের কাছে কেউ ২৪০ রুটের বাস কোথা থেকে ছাড়ে জিজ্ঞেস করেছিল। পাশে আমার এক স্কুলের বন্ধু ছিল, আমি তার কাছে জানতে চেয়েছিলাম উত্তরটা, ব্যাস পরদিন আমার বন্ধুমহলে ঘটনাটা রটে যায় যে আমি ২৪০ বাসস্ট্যান্ড চিনি না। ঘটনাটা যে সময়ের, তখন বাসটার টার্মিনাস ছিল সেলিমপুর থেকে দুস্টপেজ দক্ষিন পশ্চিমে আর দক্ষিন কলকাতায় থাকলে সেটা না জানাটা আর পশ্চিমবঙ্গের রাজধানী কি সেটা না জানা প্রায় সমার্থক!

কিন্তু কি করব, ছোটো থেকে বাবা মা একটা অদৃশ্য লক্ষণরেখা টেনে দিয়েছিল আমার জন্য যেটার ব্যাস কয়েকশো মিটার। তার বাইরে বেরোলে কি হবে বলেনি তবে বেরোতে গেলেই মায়ের চোখ আর বাবার মুখ আর তাদের আদেশ অমান্য করলে সেই চোখমুখের ভৌগোলিক পরিবর্তন কি হতে পারে কল্পনা করলেই আমি আবার ব্যাক টু অরবিট হয়ে যেতাম। তাই স্কুলবেলায় বন্ধুবান্ধব যতই এদিক ওদিক ঘুরে নিজেদের প্র্যাক্টিকাল নলেজ বাড়াক, আমি তখনও থিওরি নিয়েই পড়ে আছি আর উল্টোডাঙার কোন জায়গাটা উল্টে থাকতে পারে জাতীয় বিষয় নিয়ে ভাবনাচিন্তা করছি। না হলে কি বন্ধুরা যখন লায়ন্স সাফারি পার্কে ভোরবেলা বেড়াতে যাবে বলে তখন অত্যন্ত গম্ভীরমুখে মন্তব্য করি, "ওখানে কি এখন লায়ন থাকে?" এই কেলেংকারিটা ছিল আমার ২৪০ বাসস্ট্যান্ডের অবস্থান নির্ণয় করো সমস্যাটার থেকেও সরেস কিন্তু এটা যে কি করে ধামাচাপা দিতে পেরেছিলাম সে কেবল আমিই জানি।

তো যাই হোক, স্কুল পাশ করে কলেজে ঢুকে পাখাটা যেই গজাতে শুরু করল, আমি ভাবলাম যে ব্যস এবার না হয় বন্ধুদের সাথে কলকাতা চষে বেড়াব আর সেই ময়কায় আমিও রাস্তাঘাট চিনে নেব। কিন্তু চিনব কি করে? বন্ধুবান্ধব তো ততদিনে সিনেমা হল, খাবার দোকান, বইয়ের দোকান - কোথায় কি আছে জেনে বসে আছে। যেখানেই যাই না কেন আমার অবস্থা হতো আকাশের পাখির ঝাঁকের শেষের দিকের পাখিদের মতো। সামনের পাখিকে ফলো করলেই হলো, ভাবনাচিন্তার দরকার নেই। তাই কলেজে থাকাকালীন উড়লাম ঠিকই, তবে রাস্তাঘাট চেনাটা অল্পই হলো।

আমার স্কুল ছিল আমাদের বাড়ি থেকে চারটে মতো স্টপেজ উত্তরে আর কলেজ চারটে স্টপেজ দক্ষিনে, তাই সেখানেও নতুন রাস্তা বের করার বিশেষ উপায় ছিল না বললেই হয়। ছোটবেলায় নতুন কোথাও গেলে বাবা রাস্তা চিনিয়ে নিয়ে যেত, কিশোর বয়সে বন্ধুরা। তাই ভৌগলিকভাবে স্বাবলম্বী হবার একমাত্র উপায় ছিল বিয়ের পর। কিন্তু তাও হল না। ঘটনা হচ্ছে, আমাদের বিয়েটা হয়েছিল আন্তঃজেলা বিবাহ। মানে আমি এক জেলার, আমার স্ত্রী অন্য জেলার। এবার হল কি, আমার গিন্নি যেহেতু পড়াশোনাটা খানিকটা কলকাতায় করেছে এবং তখন নিজের বাড়ি থেকে কলকাতায় বছরভর যাতায়াত করতো, তাই নিজের জেলা সমেত আমার শহরটাকেও আমার থেকে কম বয়সেই চষে ফেলেছিল। তাই জীবনে মাত্র একবার আমার ওকে আমার দিকের আত্মীয়স্বজনদের বাড়িগুলো চেনানোর সুযোগ হয়েছিল আর ও আমাকে ওর জেলাটা তো বটেই মায় আমার শহরটাও আরেকবার করে চিনিয়ে দিয়েছিল। তারপর থেকে আমার চেনাজানা কেউ বাড়ী শিফ্ট করলে আমার একমাত্র দায়িত্ব হচ্ছে, আমার স্ত্রীকে ঠিকানাটা জানানো এবং তারপর ওকে ধ্রুবতারা মনে করে সমুদ্রে দিকভ্রান্ত নাবিকের মতো ফলো করা। এই করে আমার ভূগোলে গোল তো রয়ে গেলই, উপরন্তু চান্সই পেল না গোল কমার।

কিন্তু সেটা কে বোঝাবে পথিকবরদের। তাদের প্রশ্নের তো কোনো বিরাম নেই। আর তার সাথে যুক্ত হয়েছে আমাদের গলিটা যেটাকে গলি না বলে গলির গোলমাল বলা উচিত। একটা গলি যে এতগুলো শাখাপ্রশাখা বিস্তার করতে পারে সেটা এখানে না এলে বিশ্বাস করা কঠিন। এ যেন গলিদের সমাজে একটা দৃষ্টান্ত স্থাপন করার জন্য তৈরি হয়েছিল। শুরুটা বড়রাস্তা থেকে স্বাভাবিকভাবেই হয়েছে, কিন্তু তারপর কয়েক মিটার অন্তরই ডান আর বামদিকে জন্ম দিয়েছে আরো কিছু গলির যেগুলো আবার অনুপ্রাণিত হয়ে প্রসব করেছে তস্য গলিদের - মানে ব্যাপারটা যা দাঁড়িয়েছে তাতে এর শাখার ব্যাপ্তি দেখলে যেকোনো মাঝারি সাইজের নদী লজ্জা পেয়ে যাবে। আর নদীও যেমন সমুদ্রে গিয়ে মেশে, এই গলিটাও গিয়ে মিশেছে রেললাইনে। তাই লোকজন এখানে ঢুকে যেমন বাড়ি, দোকান এসবের খোঁজ করে তেমনি ক্যানিং লোকালের টাইম এবং কোন প্ল্যাটফর্মে পড়বে জিজ্ঞেস করলেও সেটাকে আউট অফ সিলেবাস বলা যাবে না কোনোমতেই। উপরন্তু যোগ হয়েছে কলকাতা শহরের বাড়ির ঠিকানা বসানোর অদ্ভুত নিয়ম। কেন কে জানে, কিন্তু এই শহরটাতে প্রবেশ ইস্তক ল্যাটিটিউড ও লঙ্গিটিউড নিজেদের মধ্যে এমন জট পাকিয়ে ফেলেছে যে ১৯ নং বাড়ির পরেরটা ২০ হবে না ৪২০ হবে সেটা নিয়ে বাজী ধরলে ৪২০র জেতার সম্ভাবনা প্রবল। আমাদের পাড়াতেও এর অন্যথা নেই আর তাই লোকজন ঠিকানা না জিজ্ঞেস করে বাড়ির দ্রষ্টব্য ব্যক্তি বা ঘটনার উল্লেখ করে। তাই অমুকের বাড়ি বা তমুকের দোকান যেমন জানতে চাওয়া হয় তেমনি বাঁদরে কামড়ানো বা গরুতে গুঁতোনো ছেলেটার বাড়ি জানতে চাইলে দিক নির্দেশ করাটা সুবিধের হয়। তবে এসব ব্যাপার জানাটাও তো চাট্টিখানি কথা নয়, তাই এখন যদি অচেনা কেউ আমার কাছে অজানা ঠিকানা জানতে চায়, স্রেফ বলে দিই আমি এ পাড়ায় থাকি না, কাকুর বাড়ি বেড়াতে এসেছি।

লেখাটা শুরু করতে গিয়ে মনে আশঙ্কা ছিল শেষটা কি করে করব। কিন্তু সেখানেও পরিত্রাতা হয়ে দেখা দিল এক অজানা পথিক আর ওনার এক অসামান্য জিজ্ঞাসা। ব্যাপারটা হল কি এক সকালে আমি ঢাকুরিয়া ফ্লাইওভারের সামনে আমার এক কলিগের গাড়িতে লিফ্ট নেওয়ার জন্য অপেক্ষা করছি। আমার সামনে ফ্লাইওভার দিয়ে এসে একটা বাস থামল। সেটার থেকে বেরিয়ে এলেন এক ভদ্রলোক। আর নেমেই আমাকে জিজ্ঞেস করলেন, "দাদা, এখানে মধুসূদন মার্কেটটা কোথায় বলতে পারেন?" প্রশ্নটা বুঝতে যা কয়েক মুহূর্ত লেগেছিল। এ যেন মুখস্থ করা প্রশ্নের কানের পাশ দিয়ে আসা আরেকটা প্রশ্ন। আমার সামনে তখন দুটো উত্তরের হাতছানি। প্রথমটা হল, দাদা এখানে এরকম কোনো মার্কেট নেই। কিন্তু দ্বিতীয়টা যে আরো লোভনীয়। রাস্তার উল্টোদিকে দেখতে পাচ্ছি দক্ষিণাপণ মার্কেট আর মধুসূদন মঞ্চ একটা গলির তফাতে পাশাপাশি বিরাজ করছে। তাই যেন পরীক্ষার লাস্ট বেল পড়ার পর কাম্পুচিয়ার রাজধানী নামের সাদৃশ্য অনুযায়ী কাম্বোডিয়া হলেও হতেও পারে মনোভাব নিয়ে দক্ষিণাপণ আর মধুসূদন মঞ্চের মাঝের গলিটার দিকে আঙুল দেখিয়ে বললাম, "দাদা, ওদিকে আপনি দুটোই আংশিক পাবেন, এবার আপনি বেছে নিন আপনার মতো করে।" ভদ্রলোকের হতভম্ব মুখের আবহাওয়ার পূর্বাভাসটা বেশ উপভোগ করছিলাম। তবে কলিগের গাড়ি এসে যাওয়াতে কোনোপ্রকার দুর্যোগ ঘনাবার আগেই আমি পগার পার!

সিরিয়াল কিলার

ভ্যাবলার খুব শখ হয়েছে যে বড় হয়ে টিভিতে সিরিয়াল পরিচালনা করবে। বিষয়টা নিয়ে অবশ্য খুব বেশি ভাবনাচিন্তা করেনি। তবে তার সদ্য মাধ্যমিক দিয়ে পাশ করা বুদ্ধি অনুযায়ী কাজটা সমস্যার বলে মনে হয়নি। তো তাই নিয়েই সেদিন ঝানুজ্যেঠুর সাথে আলোচনা করছিল। পাড়ার চায়ের ঠেকে ছুটির দিনে সকাল থেকেই লোক জমতে শুরু করেছে। ভ্যাবলাও ছিল, জ্যেঠুও প্রাতঃভ্রমণ থেকে ফেরার পথে দোকানে ঢুকেছিলেন জিরোতে। পাড়াতে জ্যেঠুর একটা ফোটো তোলার দোকান আছে। অবশ্য উনি ছেলেদের হাতে ছেড়ে দিয়েছেন কারন ডিজিটাল যুগে খদ্দেররা বড্ড অধৈর্য, তাদের সামলাতে গেলে ডিজিটাল যুগের ছেলেরাই ঠিক। তবে সে ব্যাবসা যেই চালাক না কেন, ফটোগ্রাফি নিয়ে মতামত জানতে লোকজন এখনও ওনাকেই স্মরণ করে। তাই তাঁকে দোকানে পেয়ে ভ্যাবলা আর কালবিলম্ব না করে পাকড়াও করল।

ভ্যাবলা শুরু করল, "বুঝলে জ্যেঠু, ভাবছি পড়াশোনাটা শেষ করেই সিরিয়াল বানাতে শুরু করব।"

"চাষ করবি?" জ্যেঠু ভেবেছেন ভ্যাবলা cereal বলেছে!

"আহ জ্যেঠু! কি যে বলো! চাষের কথা আসছে কোথা থেকে?"

ঝানুজ্যেঠু অবাক, "কিন্তু তুই যে বললি cereal বানাতে শুরু করবি।"

"উফ জ্যেঠু! তোমাকে নিয়ে আর পারিনা সত্যি! বলছি সিরিয়াল করব গো, টিভি সিরিয়াল", ভ্যাবলা বিরক্ত মুখে বলে।

"কি? সিরিয়াল করবি? তো বানাতে শুরু করব বলছিস কেন? এ কি আমাদের পচার চা নাকি যে জল গরম করলাম আর বানিয়ে ফেললাম?" এবার জ্যেঠুকে বেশ বিরক্ত লাগে।

এবার দোকানের মালিক নিজের নাম আর সিরিয়াল একসাথে শুনে চায়ের ডেকচি হাতে বেরিয়ে এসে বলে, "কি বললে জ্যেঠু, সিরিয়াল বানাবে? আমাকেও নেবে? কি চরিত্র দেবে? নায়কের?"

"আমি বানালে তোকে চায়ের পাতার চরিত্রটা দিতাম", জ্যেঠু গম্ভীর মুখে মন্তব্য করেন, "তবে আপাতত কেউ বানাচ্ছে না, ভ্যাবলা সিরিয়াল বানানোর ইচ্ছে প্রকাশ করেছে।"

"ঠিক", গর্বিত মুখে সায় জানায় ভ্যাবলা, "সিরিয়াল বানানোটা পুরোপুরি আমার ইচ্ছে পচাদা, তাই জ্যেঠুর থেকে একটু বুদ্ধি নিচ্ছিলাম।"

চোখটা গোলগোল করে ভ্যাবলাকে জরিপ করতে করতে পচা অবাক হয়ে জানতে চায়, "তুমি করবে? তুমি তো সবে মাধ্যমিক দিলে!"

"তো কি হল? আমি কি বলেছি এক্ষুনি সিরিয়াল বানাবো!" ভ্যাবলা তেড়ে যায়, "আপাতত ব্যাপারটা নিয়ে চিন্তাভাবনা করছি, সামনের দুটো বছর যেতে দাও, তারপরই নামাব!"

"আবার সেই নামাব!" জ্যেঠু এবার হতাশ হয়ে ভ্যাবলাকে জিজ্ঞেস করেন, "বলি এ কি তোর বাড়ির চাল ফোটানো পেলি যে তখন থেকে নামাবো, বানাবো করছিস! সিরিয়াল বানানো কি এতই সোজা?"

"আবার কি?" জল গড়ানো অব্দি রান্নার বিদ্যা নিয়ে ভ্যাবলা বলে, "তবে চাল ফোটানোর মতো অমন সোজা কাজ না হলেও খুব কঠিন কিন্তু নয় ব্যাপারটা।"

"কঠিন নয়? তাহলে বরং তুই সিরিয়াল বানানোর কথা না ভেবে চলচ্চিত্র করার কথা ভাব", জ্যেঠুর ব্যাঙ্গোক্তি।

ভ্যাবলা অবশ্য সেটা ধরতে না পেরে গম্ভীর হয়ে বলে, "সে আমি ভেবে দেখেছি আগেই, সিরিয়াল বানালে লোকে চিনবে বেশি।"

"কি করে?" ভ্যাবলাকে ব্যাঙ্গোক্তিটা এরকম গুরুত্ব সহকারে নিতে দেখে ঝানুজ্যেঠু অবাক।

"সহজ হিসেব," ভ্যাবলার চটজলদি উত্তর, "কোনো চলচ্চিত্র রিলিজ হওয়ার পর কতদিন হলে চলে?"

"কতদিন?" পচার জিজ্ঞাসা।

"খুব নাম করলেও, চলে মাসখানেকের বেশি নয়, তারপর কম লোকই যায় দেখতে।"

"সে ঠিক, সেবার গুরুর ছবি এলো, হেব্বি ঝাড়পিটের, দ্বিতীয় সপ্তাহে রাতে গেলাম দেখতে, শুনলাম ম্যাটিনি করে দিয়েছে, তো পরের হপ্তায় ঠিক সময় গেলাম, শুনলাম চলে গেছে," পচা অভিমানে চায়ের জলের মতো ফুটতে থাকে, "কেবলদাদাকে বলেছি, ছবিটা যদি শোনে টিভিতে দেবে যেন জানায়, দোকান বন্ধ করে রাখব দুপুর থেকে।"

"তবেই দেখ, ছায়াছবি ব্যাপারটা এরকমই, তুমি দেখতে চাইছো, কিন্তু সময় ম্যাচ করছে না," উৎসাহ পেয়ে ভ্যাবলা বলতে থাকে, "এদিকে সিরিয়ালের বেলায় দেখো, তিনশো পয়ঁষট্টি দিন একই সময়ে দেখিয়ে যাচ্ছে, সে তুমি দেখত চাও কি না চাও! সেই সুযোগে পরিচালকের নামটাও লোকে জানছে ওই তিনশো পয়ঁষট্টি দিন ধরে। ছায়াছবি হলে কি হত?"

"ঠিক, তুই বানালে তো কিছুতেই হত না!" জ্যেঠুর স্বগোতক্তি।

পচাও নিজের মত জানিয়ে দেয়, "না, হত না, তুমি সিরিয়ালই বানাও ভেবলুদা! দেখার জন্য আমরা তোমার পাশে আছি।"

"বাপরে বাপ! তোর সিরিয়াল বানানোর কথাতেই দর্শক রেডি, কি ডিমান্ড রে!" জ্যেঠুর গলাটা ফের কৌতুকের মতো শোনাল।

"তাহলে আর বলছি কি? সিরিয়াল এখন পুরো happening জিনিস জ্যেঠু," ভ্যাবলা বলে।

"তা তুই যে সেই তখন থেকে বানাবি, নামাবি করছিস, সিরিয়াল করার জানিসটা কি তুই?" জ্যেঠুর জিজ্ঞাসা।

"জানার তো বেশি কিছু বুঝতে পারলাম না এত সিরিয়াল দেখে। অভিনেতারা অভিনয় করে যাবে, আমরা তার অভিনয় রেকর্ড করব, হয়ে গেল।" বিজ্ঞের মতো জানায় ভ্যাবলা।

জ্যেঠু তো শুনে চমকে ওঠেন, "অভিনেতারা অভিনয় করবে আর তুই রেকর্ড করবি, হয়ে গেল? তুই তো চলচ্চিত্রে বিপ্লব আনতে চলেছিস রে। দৃশ্যের এডিটিং নেই, background music নেই, চরিত্র আর site বাছাই করা নেই, সবার উপরে গল্প নিয়ে চিন্তাভাবনা নেই, ভাষাটা বাঙলা করবি তো?" শেষ কথাটা ব্যাঙ্গের ছলে বলে ওঠেন জ্যেঠু।

"কি ভেবেছ কি তুমি জ্যেঠু, এসব নিয়ে কি কিছুই ভাবিনি?" এবার ভ্যাবলার পালা ঠাট্টা করার।

"ভেবেছিস?" জ্যেঠু এবার, সত্যি বলতে কি, আগের থেকেও বেশি চমকান।

"ভাবিনি আবার?" ভ্যাবলা বলে চলে, "বাঙলা সিরিয়াল করব, অভিনেতাদের যাচাই করে তবেই সুযোগ দেব, বাছাই পর্বে যারা প্রবল স্মৃতিশক্তি প্রদর্শন করে দেখাতে পারবে তারা অগ্রাধিকার পাবে, indoor site যদি বলো তো বড় একটা হলঘর হলেই চলবে, কয়েকটা আসবাব শুধু জায়গা হিসেব করে বসিয়ে দিলেই হবে, তবে গল্পের ব্যাপারটা ভাবিনি খুব বেশি কারণ এখন তো concept নিয়ে কারবার। concept হচ্ছে আমাদের কানের মতো, ওটা টানলেই গল্প আমাদের মাথা থেকে বেরিয়ে আসবে।"

"সাংঘাতিক তো," পচা নিজের কানটা ধরে একটু টেনে নেয়, "কান টানলে মাথা আসে শুনেছিলাম, গল্পও বেরোয়? তা, তোমার মাথা থেকে কি বেরোলো ভেবলুদা?"

"বুদ্ধিটা!" জ্যেঠুর মন্তব্য, "যতটুকু ছিল, পুরোটাই।"

"আওয়াজ দিচ্ছো তো?" ভ্যাবলা এবার জ্যেঠুর ব্যঙ্গটা ধরতে পারে, তাহলে তোমাকে বলি শোনো, আজকালকার সিরিয়ালে যা concept use করছে সেটা বেতাল পঞ্চবিংশতি পড়া থাকলেই হয়ে যাবে। আমিও সেরকমই কিছু করব ঠিক করেছি।"

পচা তো কৌতুহলি হয়েই উঠেছিল, এবার উত্তেজিত হয়ে পড়ল, " কি বললে ভেবলুদা, তুমি অরণ্যদেব আর পঞ্চতন্ত্রের গল্প পাঞ্চ করবে সিরিয়ালে?"

"পচারে", জ্যেঠু ভেবলার concept সম্বন্ধে বক্তব্যে খানিকটা চমকে ওঠার আগে পচার মন্ত্যব্যে ক্ষেপে উঠলেন, "আমি তোর নাকের উপরেই এবার পাঞ্চ ঝাড়ব যদি আবার বাজে কথা বলিস। ভ্যাবলা ওটা বিক্রম বেতালের গল্প বলছে, অরণ্যদেব আর পঞ্চতন্ত্র নয়।"

"অ", পচা বেজার মুখে বলে, "তা ওরকম বেতাল পঞ্চব্যঞ্জন বলছো কেন? ও তো বিক্রম বেতাল বললেই হয়!"

বইটার ওরকম গোত্র পরিবর্তন হতে দেখে পচাকে ফের বকুনি দিতে গিয়েও কি ভেবে থেমে জ্যেঠু ভ্যাবলার দিকে ফিরে বললেন, "কিন্তু এবার আমারও খানিকটা কৌতুহল হচ্ছে, আজকালকার সিরিয়াল এতটা গভীরে ঢুকে research করছে? তবে তো দেখতে হয় এবার মাঝেমধ্যে!"

"তবে আর বলছি কি," উৎসাহ পায় ভ্যাবলা।

"কিন্তু কি concept চলছে খুলে বল তাহলে," ঝানুজ্যেঠু এবার সত্যিসত্যি কৌতুহলী।

"ব্যাপারটা হচ্ছে কি", ভ্যাবলা এবার মনোযোগী শ্রোতা পেয়ে গুছিয়ে শুরু করল, "সেই যে একটা গল্প ছিল না, এক রাজ্যের রাণী আর রাজকুমারী বনে ঢুকে হারিয়ে গেল আর অন্য এক রাজ্যের রাজা আর রাজকুমার তাদের দেখতে পেয়ে উদ্ধার করে নিজেদের রাজ্যে নিয়ে উপস্থিত হলো।"

"মানে রাণীর রাজ্যে না রাজার রাজ্যে?" পচার প্রশ্ন।

"রাজার রাজ্যে!" ভ্যাবলার উত্তর।

"তাহলে রাণীর রাজা, মানে রাণীর স্বামীর কি হল?" পচা পুরো সিবিআই অফিসারের মতো প্রশ্ন করতে শুরু করেছে।

"থানায় নিরুদ্দেশের নোটিস দিতে গেল!" জ্যেঠু এবার গর্জে উঠলেন, "থামবি তুই? গল্পটা পুরো বলতে না দিয়ে শুধু প্রশ্নই করে চলেছে, যেন হাইকোর্টের উকিল।"

জ্যেঠুর গর্জনে পচা একটু মিইয়ে গেলেও মিনমিন করে বলল, "আমি তো ব্যাপারটা just কিলিয়ার করে নিচ্ছিলাম। বকছ কেন শুধুমুধু?"

"আর কিলিয়ার করে কাজ নেই!" ভেংচে ওঠেন জ্যেঠু, "চুপ করে শুনে যা, শেষ হওয়ার আগে আর কথা নয়।"

তারপর ভ্যাবলার দিকে ফিরে বলেন, "নে ভ্যাবলা, বাকিটা বল।"

"বলছি তো," ভ্যাবলা summarise করে আবার শুরু করে, "তো ব্যাপারটা হচ্ছে এক দেশের রাণী আর রাজকুমারী অন্য দেশের রাজ্যে থাকতে শুরু করল। এবার, in due course of time, রাজার রাজকুমারীকে পছন্দ হওয়াতে তাকে বিয়ে করে ফেলল আর রাণিমাও রাজকুমারকে বিয়ে করল।"

"হতেই পারে না, তোমার নিশ্চয়ই কোথাও গণ্ডগোল হয়েছে ভেবলুদা!" পচা আর থাকতে পারে না। জ্যেঠুর নির্দেশ ভেঙে শুধরে দিতে চায়, "ওটা নিশ্চয়ই রাজা-রাণী আর রাজকুমার-রাজকুমারীর বিয়ে বলতে চাইছো তুমি। বলো, ঠিক ধরেছি তো?"

"পচাদা, তুমি থামবে!" এবার ভ্যাবলাই বিরক্ত হয়, "যা বলেছি, ঠিক বলেছি! এটা থেকেই বেতালের প্রশ্নটা আসছে আর আসছে আমার concept!"

"তোকে না মানবাধিকারে ধরে!" জ্যেঠুর মৃদু মন্তব্য, তারপর অবশ্য জানতে চান, "তা প্রশ্নটা কি ছিল?"

প্রায় এ কান থেকে ও কান অব্দি চওড়া একটা হাসি হেসে ভ্যাবলা বলে, "বেতালের প্রশ্নটা ছিল অনেকটা এইরকম, রাজকুমারীর যে বাচ্ছাকাচ্ছা হবে তারা কি তাদের সৎদাদাকে দাদু বলবে?"

"কি বললে? দাদাকে দাদু বলবে! কেন?" পচার এবার পুরো গুলিয়ে যায়।

"কারন রাজকুমারীর বাচ্ছার বাবার দিক থেকে দেখলে সৎদাদা হচ্ছে রাজকুমার আর মায়ের দিক থেকে ধরলে সেই রাজকুমার-ই হচ্ছে তার দিদার স্বামী, অতএব দাদু। বুঝলে?" ভ্যাবলা মুচকি হাসে।

"কি ভয়ানক, তা বিক্রম উত্তর দিতে পারলেন?" পচা আবার চিন্তায় পড়ে গেল।

"বিক্রম কি করতে পারলেন সেটা প্রধান না, ঘটনা হচ্ছে, ভ্যাবলা যদি আজকে এরকম অবাস্তব আর অশালীন প্লট নিয়ে সিরিয়াল করে তবে কেলেঙ্কারি ঘটবে চারিদিকে।" জ্যেঠুর উপলব্ধি।

"আহ, জ্যেঠু!" অভয় দেওয়ার মতো করে ভ্যাবলা বলে, "আমি কি তাই বলেছি তোমাদের? আমি তো concept-টার কথা বলছি। এমন এক concept, যা ধরতে ধরতেই সময় কেটে যাবে, দর্শক বুঝতেই পারবে না। এটাই এখন hype গো!"

"ইয়ার্কি পেয়েছিস? এরকম অশোভন ব্যাপার দেখানো hype?" জ্যেঠু রেগে গেছেন।

"উফফ জ্যেঠু, আবার ভুল বুঝলে! আরে এরকম বলতে কি একরকম বলছি নাকি? সম্পর্কের খিচুড়িটা থাকবে তবে এরকম across the generation হবে না!" ভ্যাবলা বুঝিয়ে দেয়।

"তবে কি হবে শুনি?" জ্যেঠুর অস্থিরতা কাটছে না কিছুতেই।

"এখন যেটা চলছে সেটা অনেকটা এরকম," ভ্যাবলা খোলসা করে, "ধরো, হিরোর সাথে হিরোইনের বিয়ে হল....."

"এ তো তুমি last scene-এর কথা বলছ", পচা ফোড়ন কাটে।

"পচাদা," বিরক্ত মুখে ভ্যাবলা বলে, "তুমি না পুরো সেকেলে হয়ে গেছ। হিরো হিরোইনের বিয়ে আগেকার যুগে শেষে হত, এখন ওটা দিয়েই শুরু হয়। তুমি এখন শুধু চুপচাপ শোনো।"

পচা আবার মুষড়ে পড়ে, "আচ্ছা আচ্ছা, আর কিছু বলব না, বলে যাও।"

"Yes, চুপ করে শোনো। যা বলছিলাম," ভ্যাবলা continue করে, "হিরোর সাথে হিরোইনের বিয়ে হওয়ার কয়েকদিন পর আরেক হিরোইনের আবির্ভাব হয় যে নাকি হিরোর পুরনো স্ত্রী but তার কথা কেউ জানতো না। হিরোও না জানতে পারে কারণ মাঝে তার স্মৃতিভ্রংশ হয়ে গেছিল।"

"সেরেছে," পচার মুখ থেকে বেরিয়ে আসে।

"আরে wait," ভ্যাবলা বলে, "সারার আর কি দেখলে। এই তো গেল দ্বিতীয় হিরোইনের কথা। এবার তারপর দেখা যায় যে সেই দ্বিতীয় হিরোইন এখন ফের বিবাহ করেছেন।"

"পচা, তোর হিসেবের খাতা যদি হাতের কাছে থাকে নিয়ে আসবি বাপ!" জ্যেঠুর আর্তিটা genuine শোনাল।

"আরো আছে, এদিকে দেখা যায় প্রথম হিরোইনের ছোটবেলায়, তাদের গ্রামের এক নিষ্ঠুর জমিদারের সাথে বালিকা বিবাহ গোছের ব্যাপার হয়েছিল যেটার পরে তারা পালিয়ে শহরে চলে আসে!" ভ্যাবলা বলে চলে, "এদিকে সেই জমিদারের আরেক পক্ষের স্ত্রী আবার দ্বিতীয় হিরোইনের প্রথম স্বামীর প্রথম পক্ষ।"

"বাপরে!" পচার শকে চলে যাওয়ার জোগাড় হয়, "এরকম চলতে থাকলে তো হিরো নিজেই না নিজেকে প্রশ্ন করে বসে, 'আমি কি আমার স্বামী?'"

"Exactly!" ভ্যাবলা আনন্দে লাফিয়ে ওঠে, "দর্শকদের থেকে এরকমই কিছু reaction দরকার। মানে জটিলতাটা এমনই হবে যে জট ফেলতে ছ-মাস আর খুলতে ছ-মাস। মানে পুরো একটা বছরের গল্প তৈরি।"

"খুলবে মনে করছিস?" জ্যেঠুর সরস প্রশ্ন, "যা জট বানালি, তা খুলতে খুলতে না তোর চুলদাড়ি পেকে যায়।"

"খুলবে, ঠিক খুলবে! না খুললে কয়েকটা চরিত্রকে মাঝপথে পটল তুলিয়া দেব, জট আপনিই খুলে যাবে," ভ্যাবলার উত্তর।

এরকম সমাধানের চোটে পচার ক্রমাগত বাড়তে থাকা হাঁ মুখটার দিকে তাকিয়ে জ্যেঠু বলেন, "তুই বরং তোর প্রতিটা episode শুরু করার আগে warning message দিয়ে রাখিস, 'দয়া করিয়া মুখে mask পরিয়া সিরিয়াল দেখিবেন', কারণ তোর সিরিয়াল যে concept অনুযায়ী চলবে, তাতে দর্শকরা ঘনঘন হাঁ করবে আর তখন corona তো ছোটোখাটো ব্যাপার, মুখের মধ্যে চড়ুই পাখি ঢুকে গেলেও আশ্চর্য হব না!"

"আবার মজা করছো তো?" ভ্যাবলা এবার রেগে গিয়ে বলল।

"মজার আর কি করলাম বল," পচার মুখের দিকে ইঙ্গিত করে জ্যেঠু বলেন, "তোর ভবিষ্যৎ দর্শকের অবস্থা দেখে বলছি।"

ভ্যাবলা তাকাতেই পচা মুখটা বন্ধ করে একটা ঢোক গেলে। অবশ্য জ্যেঠু এবার ভ্যাবলার ধারনা সম্বন্ধে যে বেশ উৎসাহী তা বোঝা গেল ওনার পরের প্রশ্নে, "তা ভ্যাবোল, তোর ওই হলঘর আর প্রখর স্মৃতিশক্তিধরদের প্রাধান্য দেওয়ার কারণগুলোই কি এরকম কিছু কারণে?"

জ্যেঠুর মুখে তার আদরের নাম ভ্যাবোল শুনে দ্বিগুন উৎসাহে ভ্যাবলা বলে, "ওগুলো খরচ কমানোর জন্য দরকার যা বুঝেছি।"

"কিরকম শুনি?" জ্যেঠুর কৌতুহল প্রকাশ পেল আবার।

"ব্যাপারটা হচ্ছে, আজকাল সিরিয়ালে একটা প্রকাণ্ড হলঘর থাকে।" ভ্যাবলা বলে, "সেখানেই যত গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্য হয়। সেটাতে আসবাব থাকে তবে সেগুলো সিনিয়র অ্যাক্টরদের বসার জন্য। বাকিরা সবাই দেখি দাঁড়িয়ে থাকে। বসার জায়গা থাকলেও বসে না, ওটাই নিয়ম। আর ওই হলঘরটা পুরো strategic location হয় বাড়িটার। মানে তুমি বাইরে বেরোচ্ছ, হলঘর পার করতে হবে, একটা ঘর থেকে আরেকটা ঘরে যাচ্ছে, হলঘর পেরোতে হবে, একতলা থেকে দোতলা যাচ্ছ, হলঘর পেরিয়ে যেতে হবে।"

পচা ফোড়ন কাটে, "বাথরুম পেলে? তখনও হলঘর পেরিয়ে?"

"বোধহয়," ভ্যাবলার চটজলদি জবাব, "তবে অতটা details কখনও সিরিয়ালে দেখায় না। যাই হোক, একটা হলঘর এরকম বাড়ির মাঝে থাকার দরুন যে কোনো আলোচনা একবার যদি হলঘরে শুরু হয়, তখন আশপাশের যত ঘর আছে, সমস্ত জায়গা থেকে বাকি চরিত্ররা চট করে আলোচনায় সামিল হতে পারে। শাশুড়ি বউমার মধ্যে কথা চলছে হয়তো যে প্রেশার কুকারে কটা সিটি পড়েছে, ছটা না আটটা, শ্বশুর বেডরুম থেকে দৌড়ে এসে বলছেন চারটে, ছেলে বাথরুম থেকে বেরিয়ে বলছে দুটো বড়, একটা ছোটো সিটি শুনতে পেয়েছে, বাড়ির নাতি দোতলা থেকে নেমে বলছে দশটা শুনেছে, গেস্টরুমে যে অতিথি বছরের পর বছর পড়ে আছে তার বক্তব্য যে সে শোনেইনি সিটি পড়েছে, দেওর বাইরে বেরোচ্ছিল, বলে গেল সে সাতখানা অব্দি গুনতিতে পাচ্ছে। মানে আলোচনা শুরু হলো তো সেটাকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার দায়িত্ব গোটা পরিবারের সবার। একমাত্র যে ঠিকটা জানে সে ছাড়া সবাই মত প্রকাশের স্বাধীনতা পাবে। এটা করে পরিচালকের সুবিধে হল যে রান্নাঘর, হলঘর, বেডরুম, ইত্যাদি বিভিন্ন জায়গায় যে বিভিন্ন প্রকৃতির আলোচনা হয় সবকিছু এক জায়গায় নিয়ে এসে site ভাড়াটা কম করা।"

"উফ তোমার কি বুদ্ধি গো!" পচা তারিফ করে ওঠে।

"সেই দেখছি", জ্যেঠু অবশ্য গম্ভীর, "তা তুই তবে এবার বোঝা অভিনেতার অভিনয় ছেড়ে স্মৃতিশক্তি পরখ করাটা কেন দরকার পড়ছে।"

"পড়বে না?" আবার ভ্যাবলা শুরু করে, "কারণ ওই হলঘর!"

"আবার হলঘর," পচা ভেবেছিল হলঘর পর্ব শেষ।

পচার কথাটা পাত্তা না দিয়ে ভ্যাবলা বলতে থাকে, "yes, এই হলঘরে তো বেশিরভাগই দাঁড়িয়ে আলোচনা করছে। এখন সবাইকে যাতে দেখা যায়, পরিচালক এদের semicircle-এ থাকতে বলে। তো এরা তো ক্যামেরার দিকে তাকিয়ে কথা বলছে, কিন্তু একেবারে পিছনের দিকে যে আছে, সে কি দেখছে ভেবে দেখেছো কি?"

"কি দেখছে?" পচা ভেবে কুলকিনারা পায় না।

"বাকিদের মাথার পিছনটা", ভ্যাবলা একটু দম নেয়।

"তো?" পচা বুঝতে পারেনা এতে ভ্যাবলার অসুবিধেটা কোথায়।

"তো, পিছনের অভিনেতাকে তো খেয়াল রাখতে হবে কে কোথায় আছে। বাবা, জ্যাঠা, কাকা তো সবাই বিভিন্ন সিরিয়ালে বিভিন্ন চরিত্রে। আজকাল তো চুলও কারুর পাকেটাকে না, পাকলেও সামনের দিকের চুলে মেকআপ, পিছন দিক থেকে তো same রঙ। তো স্মৃতিশক্তি প্রবল না হলে বাবার দিকে তাকিয়ে বলা dialogue দাদার পিছন লক্ষ্য করে বললেই তো হয়ে গেল, retake করে করে পয়সা খরচ।"

"তোমার কি বুদ্ধি গো!" পচা কথাটা repeat করে মাথা ব্যাপারটা ধরতে পেরে, "ঠিক বুঝেছো সমস্যাটা, পিছন থেকে তো বটেই, পুরুষ চরিত্র হলে তো মুখটা side থেকেও same লাগে। সবার এক style, দাড়ির মিহি আস্তরণ, বাড়েও না কমেও না, কে যে কেটে দেয়?"

"ওটাকে trim বলে পচাদা, trimmer বলে একটা যন্তর আছে, ওরকম করে বাড়িতেই কাটা যায়", ভ্যাবলা জানায়।

"Trimmer না হয় হলো, কিন্তু ভ্যাবোল, তুই খরচের ভয় retake করবি না, আরে একটু আধটু ভুল হলে তো editing আছে, নাকি সেটার দরকার নেই তোর সিরিয়ালে?" জিজ্ঞেস করেন জ্যেঠু।

"নেই মানে?" ভ্যাবলা লাফিয়ে উঠে বলে, "Powerpoint শিখলাম কি তবে এমনি এমনি?"

এই নতুন চমকের চোটে এবার জ্যেঠুর লাফানোর পালা, "কি বললি? Powerpoint দিয়ে editing? তুই কি পাগল হলি?"

"আরে চটছো কেন?" আশ্বস্ত করে বলে ভ্যাবলা, "আমি কি বলেছি Powerpoint দিয়ে editing করব? Editing করার তো লোক থাকবে। আমি concept-টা বোঝার জন্য ওটা শিখছি।"

"এখানেও concept!" জ্যেঠু এবার হতবাক, "তা Powerpoint তোকে কি concept দিলো?"

"ঝড়াং ঝড়াং করে slideshow-এর," গম্ভীর মুখে বলে ভ্যাবলা, "ধরো একটা সিনে হিরো বাড়িতে ডিনারের সময় ঢুকে বলে, "আজকে রাতে চিকেন পিজ্জা অর্ডার করেছি, কুড়ি মিনিটে আসছে!"

এদিকে হিরোর মা সেদিন মুড়িঘণ্ট রেঁধেছেন। তিনি তো শুনেই মুখ ফুলিয়ে বসলেন।

হিরোর ভাই আবার মুড়িঘণ্টের জায়গায় চিকেন পিজ্জার কথা শুনে পারলে নাচতে শুরু করত কিন্ত মায়ের ভয় পারে না।

হিরোর বোনের মনের অবস্থাটা হচ্ছে, "বাইরের খাবার বললি যখন তখন চিকেন পিজ্জা না বলে চিকেন বিরিয়ানি বলবি তো!"

বাড়ির সবথেকে ছোটো ছেলে মুড়িঘণ্ট থেকে মুক্তির আনন্দে আত্মহারা হয়ে পড়েছে।

হিরোর নির্বিবাদী বাবা স্ত্রীয়ের ভয়েতে আর ছেলের প্রতি স্নেহে ভাবছেন পিজ্জাতে মুড়িঘণ্টের টপিং দিয়ে খেলে কেমন লাগতে পারে।

তো এতসব ইমোশন তো এক ফ্রেমে দেখানো যাবে না। তাই একেকজনের মুখের ক্লোজআপ উপর নীচ করে, চোখের উপর জুম করে, মুখের সমস্ত পেশির উপর বারবার ফোকাস করে, মুখের একপাশ থেকে অন্যপাশে আলতো করে প্যান করে দেখাতে হবে। সাথে পিছন থেকে আলোর দপ করে হঠাৎ জ্বলে ওঠা ও থেকে থেকে কড়াৎ কড়াৎ করে আওয়াজ। এগুলো দেখে মনে হয় না Powerpoint চলছে? বলো জ্যেঠু?"

"নিশ্চয়ই মনে হয় ভ্যাবোল," জ্যেঠু বলেন, "আরো অনেক কিছুই মনে হচ্ছিল তোর কথার ভাবে, এমনকি যখন তোর প্যান করার কথা শুনলাম, সেই শুনে তো আমার অন্য প্যানের কথা মনে পড়ছিল!"

পচা কিন্তু এসবের মধ্যেও পিজ্জা দোকানের টেকনিকাল দিকটা মনে করিয়ে দেয়, "কিন্তু ভেবলুদা, এতকিছু তো অনেক সময়ের ব্যাপার, তোমার পিজ্জা ডেলিভারি বয় তো চলে আসবে।"

"আসুক," এবার গর্জে ওঠে ভ্যাবলা, "এসে দরজার বাইরে দাঁড়িয়ে থেকে ঘুমিয়ে পড়ুক, আমি এরকম শট আঠেরো মিনিটের একটা এপিসোডে ছাড়বো না। পুরো এক সপ্তাহ ধরে দেখাবো। সবার ইমোশন কি ফ্যালনা নাকি!"

"ঠিক," জ্যেঠুও ইমোশনাল হয়ে পড়েন মনে হয়, "তা সবই তো করে ফেললি, background score-টা বাদ রাখলি কি জন্যে? ওটা নিয়ে কিছু বল!"

"বলিনি? তাই নাকি?" ভ্যাবলা অবাক, "আরে ওটার জন্যই তো ভাষাটা বাঙলা হবে ঠিক করলাম।"

"মানে?" জ্যেঠু এবার যেন অবাক হতেও ভুলে যান।

"মানেটা সিম্পল," ভ্যাবলাও অবাক, "ইংরেজি বা হিন্দি ভাষায় সিরিয়াল করলে গানের জন্য তোমার চয়েস লিমিটেড। ইংরেজি সিরিয়ালে তো হিন্দি গান চলবে না, তেমনি হিন্দিতেও বাঙলা গান দিতে পারবে না। কিন্তু বাংলাতে তুমি পুরো তিনটেই পাচ্ছ।"

"বাঙলা সিরিয়ালে চলবে ইংলিশ গান?" জ্যেঠুর স্তম্ভিত মুখ দেখে ভ্যাবলা আশ্বস্ত করে।

"আরে ঘাবড়াচ্ছো কেন?" বোঝানোর চেষ্টা করে ভ্যাবলা, "ধরো সেই পিজ্জাটা এসে গেছে, সবাই টেবিলে বসে ভাত, মুড়িঘণ্ট, পিজ্জা, সব একসাথে খাচ্ছে, এমন সময়ে পরিবারের কর্তার ফোন এলো ফ্যাক্টরি থেকে। এবার ফোনে কথা বলতে বলতে ভাবো তুমি দেখছো অভিনেতা ঘামছেন আর একহাত বুকে বোলাচ্ছেন। ফোনের অপর প্রান্তে কি বলছে শোনা যাচ্ছে না। কোম্পানীর যদিও খুব টালমাটাল অবস্থা, সেটা দর্শক জানে। এমতাবস্থায় আমি Titanic সিনেমার গান চালিয়ে দিলাম।"

"Titanic?" জ্যেঠুও নিজের বুকে হাত বুলোতে শুরু করেন প্রায়।

"একদম! Titanic। বলো দেখি Titanic বলতে তোমাদের কি মনে হয়?"

"জাহাজডুবি!" জ্যেঠুর জবাব।

"নায়িকার হাত ছড়িয়ে উড়ে যাওয়ার ভঙ্গি!" পচা একসাথে বলে ওঠে।

"correct!" ভ্যাবলার চোখমুখ যেন লটারি পাওয়ার আনন্দে উদ্ভাসিত, "এই দেখো, তাহলেই কেমন বোঝা গেল কোম্পানী ডুবছে আর সেই খবর পেয়ে কর্তার প্রাণপাখি বুকের খাঁচা থেকে বেরিয়ে উড়ে যেতে চাইছে।"

"তুই অস্কার পাবি", জ্যেঠুর গলা ইমোশনে বুজে আসে।

"সঙ্গে নোবেল ফ্রী!" পচাও গলা মেলায়।

"আর কিছু জানতে চাও কি?" গর্বিত স্বরে জানতে চায় ভ্যাবলা।

"জানার তো আর বিশেষ কিছু বাকি রাখিসনি রে ভ্যাবলা, সিরিয়ালের নামটা ঠিক করলি কি?" জানতে চান ঝানুজ্যেঠু।

জ্যেঠুর গলায় আদরের ডাক, ভ্যাবোলটা যে নেই খেয়াল করে ভ্যাবলা মাথার পিছনটা একটু চুলকে বলে, "এই রে! কোনো নাম তো এখনো ঠিক করিনি জ্যেঠু!"

"তাহলে আমি দিচ্ছি," বলেন ঝানুজ্যেঠু, "নাম না বলে concept বলতে পারিস। তোর বানানো ঘোলটার নাম দিস সিরিয়াল কিলার!"

Misir Ali Omnibus II

The opening thriller had been a most entertaining novel, titled Brihannala. With an introduction like any other Misir Ali novel, as the mystery unfolds, so does the solution apparently to the readers but the final twist will be sure to put them reeling with a truth so revealing that justifies why the Professor of Abnormal Behaviour was called upon to solve. The literary skill of the master storyteller, Humayun Ahmed, will be reminded again at the climax when it will be felt that the obvious hint were there right at the inception but for the enigmatic writing that concealed it in plain sight. Trivial surprises are also in store for  the inquisitive readers who will come to know that Psycholgy was Arts subject and not Science in university courses when this novel was designed. The next is about a mysterious lady who comes to Ali only to  be driven out shortly but leaves her belongings and money that incites the sleuth in revealing a curious mind with unnatural acumen. With clues hidden in a narrative and a letter, the investigator must find the problem and then solve it to help the distressed client in Tandrabilas. Everything remains justified in this suspense, including its intriguing incompleteness, but the mistake in a mathematical riddle remains its single technical flaw and another spoiler during the beginning mars the narrative slightly in the otherwise fascinatingly detailed gripping plot and queer incidents. The ultimate logical man meets the ultimate intuitive person in Himur Dwitiya Prahar which mixes humour, ingenuity, mystery and romance in the best possible way. Narrated by the protagonist, Himu, the story deals with his encounter with fear and how he approaches to overcome it. Ali appears for a lesser time but the portions are the best in this novel where the author excels himself in documenting dialogues for both of his legendary creations who are characteristically contrasting to each other. The story is not only endearing, but it resembles the style of Sanjib Chattopadhyay with a freshness that cheers the readers. This is my 1st Himu novel and it will be a refreshing relief in this intellectually overwhelming yet satisfying compilation of the adventure with the human psyche. Moving ahead is Amii Misir Ali, which had already been discussed earlier. The most terrifying case of the volume is Baghbandi Misir Ali, which is surprisingly unassuming in the start but midway onwards, three characters evolves so hurriedly that the reader is trapped in a mesh of psychic wits that stifles the breath away. The sleuth is, however, the target in this game and his honest wit is all there to deal with the situation. The psychopathic killer, a former patient and his current servant (who is, for a change, not a thief) are entangled in a chase to save a little girl as well as a severely sick victim. The final in the volume is a challenging puzzle in the form of a letter that includes the Kahen Kabi Kalidas riddle, which is not solved but the primary mystery is. Infact, the mystery is solved by the sleuth, sitting entirely at his home with a couple of communications with his students and some materials obtained on request from the client. With an array of less peculiar characters than is customary in his novel, the plot will surely keep the suspense alive as the sequences unfold. Curiously, it contains only two chapters with one encroaching the majority of the novel but the shorter one will be no less enthralling.

Dadur Keerti

Like the other Sanjib Chattopadhyay classics, these are also a collection of homely stories for the young  minds. Based on the central character of Dadu or the grand old grandfather of the house, the stories fleet from subject to subject. Sometimes it is about the searching for a home for his brother in Dadur Bagan, sometimes about the loss of the loved ones depicted in Dadur K(n)athal that affects the rich and the poor alike. Some are about the rodents in the house in which makes life miserable but when they are caught and are on the verge of getting thrashed, the apparent unhappiness of the hapless creatures makes the soul miserable still. Dadur I(n)dur, Dadur Dwitiyo I(n)dur are both of such category. Some stories are pure comic like Dadur D(n)ad(n)adano B(n)aat, where the new set of false teeth comes in way, not only while eating but also between justice in remarkably funny way. I had read all these stories in my childhood as part of some other collection of the author, but to collect these again seemed to bring back cherished memories of the youth. Some stories are understandably not in chronological sequence of the plots as are Dadur Shesh Khawa that narrates the tragic mishap of the house cat which apparently came to the family as described in the following Dadur Biral, as are some of the details that seems a bit confusing, but on the whole, the entire volume is a fantastic mould of sorrow, humour and hope.

Misir Ali Omnibus I

After you have selected a book based on its focus on mystery as well as psychology, it will stimulate the senses in a different way when the supernaturals emerge prime. Devi starts with a newly-wed wife displaying behaviour that seems clairvoyance to the husband who seeks help from Misir Ali, among others. But quickly the theme diverges when the family of the landlord gets involved in a problem which curiously mingles with that of the couple. The suspense gathers momentum as the climax is reached but the rationale of the rescue of the innocent remains mysterious even to the sleuth. But the doubts are cleared in Nishithini, the story that follows though it might not be satisfying to those whose mind is not so open to take in ideas that are based on simple belief. Further challenges for the reader await in Nishaad, where evidences of parallel worlds make Ali as baffled as the traveller between them. The narrative establishes another dimension as well to the life of Misir. Nilu, the student turned collateral victim of an earlier story turned admirer of Ali, takes it upon herself to try convincing Misir of their destined relationship. Their marriage is consummated in Anyabhuvan, but not before leading the seeker of the paranormal to a quest that leaves him with more puzzles than those he apparently solves. The story starts with the perspective of Misir Ali but culminates from a different angle which makes it a bit lengthy with the twist diluted even while a horrific future is forecast. The narrative actually concludes with a hint of a follow up which might be necessary if the chronology is to be maintained. On a different note, the following story, Brihannala, is unlike its predecessors and is a definite mystery, which, the ingenuity of the author camouflages for quite sometime. Here, the author is the protagonist, who meets Ali as the latter come seeking for him for a curious case and gets to understand him as their association progresses. Irritated, initially and trying to avoid the sleuth, the author finally gets convinced of the selfless intentions of the truth seeker and accompanies him to unravel a deep lying mystery that reveals a horrifying tragedy. The following is a collection of three bizarre stories, Bhoy, Jin Kafil and Sangeeni, which belong definitely to the mystery genre but for the last where the revelation remains satisfyingly unsatisfying. In these, the author is also a character in some cases. The following in line is another attraction due to a couple of reasons. When the underlying tension is over, a curious twist awaits the readers which keeps us guessing about whether the danger was the effect or sensing danger is the cause to stimulate the psychological effect that is central to its theme and justifies naming it Bipad, which translates to danger. Its other feature is its shows the rationale by which the sleuth solves for the truth which makes him indeed an expert in dealing with abnormal behaviour in the otherwise normal world. The next story, Anish, finds a 51 year old Misir Ali fighting an ailing liver but is eager to help the distressed. His sincerity drives him to guide a tormented mother find peace as her diary reveals her apparent hallucination of hearing the apparent dead. The next title is on the conservative side as it says Misir Alir Amimangshito Rahasya which translates to unsolved mystery of the truth seeker but in essence, there are double mysteries, one of which is apparently solved, convincing the reader albeit the evidence is only implied while the other is only conjectured without a shred of evidence to corroborate the assumptions. Interestingly, this feeling stimulated by incompleteness is the signature beauty of the pieces where Humayun Ahmed excels in keeping the magical reality alive. Added to this is the Bangladeshi setting that keeps the nationality original. The smell of the common people with the characteristic depth of the brilliant mind is etched in the central character which makes these remarkable in the intellectual domain as well. But the underlying theme of each story is tragedy, where events that are unexplained, seems to lead people to some unhappy future.

Yama Duare Porlo K(n)aata

A distressed girl comes to the chamber of Basu leaving her twin brother at death's door in a North Bengal hospital. The pace sets right in from the opening chapters that oscillates between the mountains and the plains with suspected embezzlement threatening innocents. But the case becomes complicated with a murder. As Basu starts the investigations at various places, help comes from unexpected quarters. Acknowledging the foreign themes as laid by Gardner, Sanyal adapted this. But this heady novel seems to lack in simplicity which might have given the mystery that extra bit a classic demands. The hurried justifications at the final chapters are some such instances.